论谷崎润一郎文学中男性人物的作用-《青年文学家》(2019年12期).docx

龙源版权所有 论谷崎润一郎文学中男性人物的作用作者：戴敏来源：《青年文学家》2019年第12期 [中图分类号]：I106 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2019）-12--02 谷崎润一郎生于1886年的东京卒于1965年，一生著述颇丰。谷崎的文学作品以描写女性之美为特色，在日本文学史上将谷崎润一郎归为“感官美至上”的“耽美派”。谷崎笔下的女性魅力至极，这种魅力并不是通过对其外貌的描写所体现的，而是通过作品中男性人物对女性人物的无底线臣服来体现，例如谷崎的中期作品《春琴抄》（1933年）中的男性人物-佐助为了春琴可以自己戳瞎双眼，因此现有的针对谷崎润一郎作品中的男女人物关系研究主要是从施虐（女性）、受虐（男性）的角度进行的，可以清晰地看出这种研究角度下，女性人物是主导者（施虐者），男性人物是被动者（受虐者）。然而，谷崎笔下的男性人物都是被动的吗？他们没有在妖妇[1]的塑造过程中起着积极的作用吗？带着这样的疑问，笔者重新阅读了《谷崎润一郎全集》[2]，发现在谷崎润一郎文学生涯的早、中、晚三期中各有一部作品可以看出谷崎笔下的男性人物对妖妇的诞生、发展、成熟起着至关重要的作用。本文将以《刺青》中的男性人物―清吉作为研究对象，探究清吉是如何促使妖妇―小娘[3]的诞生的。 《刺青》最初发表于1910年11月的《新思潮》第三期，是谷崎润一郎早期短篇作品。《刺青》全篇塑造了一个特殊的世界观：一切以美为优先，美既是最高的道德。虽为早期作品，文中已经可见耽美主义、执着于美女之足的恋足癖，以及施虐与被虐的非正常人物关系等谷崎作品的常见研究主题。这些主题贯穿于谷崎50年的作家生涯之中，从早期作品之一的《刺青》到晚年的《疯癫老人日记》均可以窥见以上命题。由此可见《刺青》已经具备谷崎文学的特征，从早期作品中选择此作品进行研究是有意义的。 《刺青》发表后永井荷风[4]在其主办的《三田文学》[5]发表了一篇名为《谷崎润一郎氏的作品》[6]的评论。评论中如下写道： 谷崎润一郎氏开创了明治现代文坛至今为止不属于任何一人的艺术。换而言之，谷崎润一郎氏具有现代作家们所不具备的特殊素质和才能。（中略）《刺青》围绕着刺青师清吉对刺青疯狂的艺术感受来展开，在我看来是目前···试读结束