霸王别姬场面调度浅析.ppt

《霸王别姬》场面调度浅析 色彩 声音 道具 语言 电影拍摄的背景众所周知，整个中国刚刚经历了一次剧烈的变动，而自建国以后日益衰落的大陆艺术电影更加萎靡不振。而自那之后，有关"历史"，特别是建国以后"历史"的电影几乎成为艺术电影的禁区。影片黑白的运用，暗示着这种严肃的社会背景。 陈凯歌在本片充满激情地叙述这个延续半个世纪的故事，但他却不满足于仅仅动人地讲故事。片中一些黑白镜头，极具张力，具有相当大的历史涵盖面，发人深省。这部影片，在华丽的背后，蕴含着深刻的哲理。 从色彩把握影片社会背景 开场就充分体现了封建社会人吃人的本质，场景色调为黑白，当小石头为救师父时牺牲自己头砸石头，所有人都以看客身份露出愚昧的笑容 小石头救师父后反遭师父毒打 声音分析 声音是经过精心选择的和磨合的，否则就会使声音显得很突兀。那一段：小癞子吃冰糖葫芦的动作音响，以及被混响了的“刀胚子”声，暗示下一镜头小癞子的自杀。声音是铺垫得如此干净。宁静，死亡前的片刻。 影片开头两个穿着京剧戏服的主人公步入体育馆时用了很强的混响声， 从而使影片在一开始便被赋予了沉重的气氛之中，烘托·了整个场面的情绪和气氛。 影片中的主题音乐：一段是低沉的弦乐，另一段则是京剧中很常见的敲击乐。也有两段音乐叠化在一起的时候。一般主题音乐出现时，都是主人公命运发生转变的时候。低沉的弦乐暗示主人公命运的未知数；而京剧选段则是提醒着观众“人生如戏、戏如人生”大主题。 电影全篇大量使用了京剧中二胡以及如锣鼓等打击乐乐器的声音，使得这部电影更具民族传统韵味，而音效与画面的结合更是恰到好处：在开始时戏班中师徒抓小豆子拜师时的京剧声暗示了小豆子已无法改变自己戏子的命运。 值得拿出来细抠的就是音响师在音响的处理上运用了大量的混响，增加了声音的通透感和层次感。关师傅反复强调了一个“道理”：人各有命。混响的加入在叙事也向观众传达了“人很渺小，命运弄人”的信息 道具分析 屏风—小癞子自杀时轰然倒下的屏风,突出那个年代政权不断更替和人民悲惨生活 画卷—关师傅叙述霸王悲剧时的霸王别姬画卷 （与结尾蝶衣拔剑自刎相对应） 戏服—太庙批斗时燃烧的戏服，反映一种凄凉,悲哀,愁苦之情。 镜子—一个人通过镜子看另一个人 也是人“生如戏，戏如人生”的寓意 白色的花—菊仙和小楼结婚时，虽红烛红衣喜庆的音乐，而花儿却是白色的，为菊仙以后悲惨的命运埋下伏笔 白衣红烛—菊仙因蝶衣流产时，白衣红烛（物是人非事事休） 这些场景的出现仿佛都是对主人公未来人生的磨难与悲壮做了无情的预言也象征他们戏剧性的人生。 另外，京剧《霸王别姬》在电影中的反复呈现，我们很容易对导演意图得出这样的结论：中国的历史不是一个如同链条一样的连续的进程，而是一个在无尽的复沓与轮回中彼此迭加的空间。 语言分析 《霸王别姬》的对白很精炼，最大的特点很有京味，把那种京剧，京腔味表露得一览无余。譬如一些台词：“要想人前显贵，您必得人后受罪”（梨园里师傅对刚入喜福成科班的小豆子的训话） “不行！说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子”（蝶衣对小楼的话）突出蝶衣不疯魔不成人生，更是表现出蝶衣对小楼的感情之深。 对白在一定程度也交代了人物以后的命运发展。影片中师傅说的一句"从一而终“在影片的最后当蝶衣拔出剑时，实现了他“从一而终”的梦想。 陈凯歌的这部霸王别姬历经北洋政府时代、国共内战、中华人民共和国建立、和文化大革命几个不同时期，通过这些时期来展现人们生活状态，京剧文化，以及人物的命运从而突出那个时期历史的残忍与悲痛。 谢谢！