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染织艺术设计中的色彩要素研究 目录 TOC \o "1-9" \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：染织艺术设计中的色彩要素研究 1 一、色彩的轻重冷暖 2 二、色彩的对比调和 3 三、色彩的进退胀缩 4 文2：染织艺术设计专业素描教学改革的思考 5 1.基础阶段的改革 5 1.1写实花卉表现的能力（第4、5周） 6 1.2各种纤维材料的写实表现能力（第6、7周） 6 2.创意素描阶段的改革 6 2.1素描分色练习（第1周） 7 2.2不同肌理的表现（第2周） 7 2.3运用时空观的概念全面认识与表现物体（第3周） 7 2.4不同物体融合表现（第4周） 8 原创性声明（模板） 9 正文 染织艺术设计中的色彩要素研究 文1：染织艺术设计中的色彩要素研究 文章主要从光的强度、物的显色原理、人脑的视觉感知特点以及色与色的对比、距离、面积大小、节奏分布等因素多角度对染织色彩要素进行分析，重新理解、概括归纳、恰当使用色彩语言，明确色彩的主次关系，取得色彩间的相互联系，保证色彩平衡，和谐统一。 染织物的色彩设计理念决定了风格的独特性和多样性，色彩选取、提炼和搭配，色彩面积的大小及位置的摆放体现了一定高度的文化素养和美学修养，是染织物的最大价值与品质所在。 首先，色彩的设计要考虑到物的显色原理、人脑的视觉感知特点。色彩是光作用于人眼的视觉系统所产生的色散现象。光本身没有颜色，色彩的呈现是物体对于光源的反射或透射作用于视眼膜，使其受到刺激兴奋，后由大脑做出一定的复杂的识别、判断、对比、综合，将视觉转化为知觉，最终形成色、形的信息采集。不同比例的光刺激产生不同的反应，目前较权威的说法是杨?赫姆霍兹的“红绿蓝三色机制学说”以及赫林的“对立学说”等。不同的色光对于人眼的刺激是不同的，色光中原色光的混合状态也不一样。各染织品因材质及织造工艺以及操作手法的不同，吸收和反射波长不同，呈现的色彩效果也大相径庭。 其次，色彩带来的视觉心理感受。受人的心理因素――知觉活动的影响，人类在色彩心理方面存在着某种共同的感应，对处于不同位置环境等条件下的色彩也会产生某些特定的视觉感受，主要表现在以下几个方面。 一、色彩的轻重冷暖 色彩的轻重冷暖是相对而不是绝对的。 白色的物体轻飘，黑色的物体沉重。白色是棉絮、云朵；黑色是铁块、暗夜。这些感觉来自于人类日常的知觉体验。色彩的轻重感主要取决于明度。明度高色轻，明度低色重，白色最轻，黑色最重。一般加白提高明度，让色变轻，加黑降低明度，让色变重；纯度高的暖色具分量感，纯度低的冷色具轻盈感。 色彩不同，温度感觉也不一样。带红、橙、黄的色调被称为暖色调，带青、蓝、紫的色调被称为冷色调。当冷暖各异的色彩同时对比时，冷色是海水、医院、高科技，让人感觉沉静、肃穆和寒意；暖色是火焰、阳光和旗帜，明亮、积极有热情。 无彩色系中黑色属于暖色，白色属于冷色，灰色属中性色。 相同色彩在不同对象的对比中，其冷暖性质也会发生变化。如黄与红并立，黄显得冷一些，而黄与蓝相比，黄就相对暖很多；同属紫色系，蓝紫比蓝暖，但比红紫冷。色彩的冷暖感觉与明度纯度相关，如，加白提高明度，色彩变冷，手感轻薄绵软；加黑降低明度，色彩变暖，手感厚重牢硬。此外，纯度高的色彩比纯度低的色彩一般感觉暖一些。色彩的冷暖轻重还与染织物的表面材质及其对光线的作用有关，光滑细腻的丝绸色倾向于轻冷，而麻毛的表面色则倾向于暖重。 暖色使人兴奋，但易感疲劳和烦躁；冷色让人镇静，但暗沉的冷色叫人消极忧郁；但凡清新明朗的色调必会带给人轻松愉悦的舒适感。 二、色彩的对比调和 人眼同时受到色差较大的色彩刺激时，色彩感觉互相排斥或转换。持续观看某色彩后，再移视其他色彩，其补色的作用效果明显。例如，人眼长时间凝视绿色后，迅速转移至白色时，看到的不再是白色而是粉红；此外，色彩的明度及色相都有负残像现象，如凝视靓丽的红色后，再移视明度较弱的其他，则会感到该色变灰暗；两种不同色相的色彩并置时，彼此都带有对方的补色影像。色彩中冷、暖色的配色对比最为强烈，不加调控，有炫目、凌乱之感。当有彩色系与无彩色系的颜色同时对比时，有彩色系稳定坚固，无彩色系柔弱松弛且有补色效果，如橙色与灰色并列，灰色区域显得不再清晰，且会自动呈现蓝灰的效果。 为了视觉生理与心理平衡的需要，在染织品色彩设计中，通常将对比色的明度和彩度做一定调整，形成主次；或通过面积的变化得到某种均衡；或加入无彩色及金银特殊色进行调和过渡，一方面调节色彩本身的鲜艳度，另一方面把控色彩间的对比关系。 色彩的属性并非一成不变，其中各要素之间的变化，丰富了设计色彩的对比、调和的运用空间，极其重要并决定着视认度的色彩关系是基本色、强调色、辅助色。 基本色是主题设想决定的统