《警察分局长的自白》电影剧本_经典电影剧本.docxVIP

《警察分局长的自白》电影剧本文/〔意〕达米阿诺·达米阿尼、萨尔瓦托里·罗拉尼译/何振淦对于中国现众来说，意大利电影并不是陌生的。早在五十年代，意大利新现实主义影片，例如《偷自行车的人》、《罗马11时》、《悲惨的追逐》、《橄榄树下无和平》、《屋顶》等都曾給中国现众留下深刻印象。自1970年以后，意大利电影就出现了一系列被西欧电影评论界冠之以“政治电影”的影片，如表现工人运动的《工人阶级上天堂》、涉及意大利农民运动的《同志们》、表现知识分子在群众运动中的不同态度的《我们曾如此相爱过》、表现政治凶杀案的《高级尸体》等……而达米阿诺·达米阿尼的《警察分局长的自白》（摄于1971年）也是这段时期中出现的这类影片之一。在这部影片中，导演达米阿诺·达米阿尼提出了意大利“黑手党”与司法机关的关系问题，比较大胆地干预了意大利的现实生活。“黑手党”是意大利的一个黑帮集团。最初，这是意大利人民反对拿破仑占领军的一个秘密团体，但以后逐渐变成一种黑帮势力，不仅渗入到意大利社会，而且在三十年代后，随着意大利大批移民进入美国而“蔓延”到纽约、旧金山等美国城市（美国影片《教父》就是表现纽约“黑手党”的活动的）。在意大利的一些大城市（如罗马、米兰）和地区，尤其是西西里岛，“黑手党”的活动最初还仅限于控制这些城市或地区的“黑买卖”，如贩毒、卖淫、走私、赌博等，但是，战后，随着意大利工业、经济等方面的发展，“黑手党”的势力也逐步扩展到上述领域，尤其是地产、建筑业；“黑手党”在有关方面的配合下，控制劳工雇佣，进行地产投机，操纵地方选举，形成了一股经济和政治黑势力。战后的意大利影片，尤其是六十年代初的影片是经常表现“黑手党”的，但是，这些影片往往局限在表现“黑手党”的神秘性或党徒们自身的问题，包括他们的残暴、自相残杀或者是他们的内心矛盾，而很少同意大利的政治、经济生活相结合，因此，当《警察分局长的自白》提出了“黑手党”与政界、金融界，尤其是司法当局相勾结的问题后，人们就一致认为，这是意大利电影的一种进展。迖米阿诺·达米阿尼在阐述这部影片的创作意图时说，他是从意大利的某些警察局长大多在心理上反感检察官这一事实得到启发的，原因是检察当局常释放被警方逮捕的“黑手党”。当然，上述双方的对立时常是从职业和个人面子这一角度出发的。但是，达米阿诺·达米阿尼却力图以此为起点，将影片表现成一种“政治上的揭发”。他说：“我并不想竭力表现片中的分局长波耶维亚是正确的。但是，我愿意去表现他阐述的理由。”“我认为，意大利的法律必须民主化”。在这部影片中，达米阿诺·达米阿尼在一定程度上是揭示了意大利社会中执法者违法，黑帮势力与政权机关相勾结的事实，也通过警察分局长波那维亚之口，指责检察官特拉依阿尼迷信意大利法律的“不可侵犯性”；指责“他不会去反对养育了他本人的现制度。因此，影片在意大利和西欧一些国家上映时，曾引起一定反响，例如法国影评家认为米歇尔·克罗尼指出影片使现众“明确看到那个制度的腐败，因为恰恰是那些在原则上负责执法者践踏了法律，为的是去挽救法律的精神。”尤其是对影片的结尾，这同一位法国影评家认为这个“出人意科的结尾是有效果的，它提出‘那么也许需要改变一切，砸碎堤坝吧？’这种‘问号’要比诸如意大利影片《对一个公民的调查》中将心理变态的警察逮捕革命得多！”无疑，在影片结尾处，检察官对总检察长的怒目凝视是意味深长的，这种“无言的愤怒”有着一定的力量，它会促使人们去思考“怎么办？”，但是，正因为影片作者仅限于提出问题，就象以往的新现实主义影片一样，未提出必要的答案，这就必然给影片带来了一定局限性。但是，如果我们考虑到意大利国内的社会制度，尤其是意大利电影生产体制的特点，达米阿诺·达米阿尼的影片出现这种局限性也就可以理解了，而另一方面，从影片熟练的创作技巧，尤其是达米阿诺·达米阿尼严肃的创作态度看，那是值得我们参考的。它能启示我们，象达米阿诺·达米阿尼这样的资本主义国家的电影导演既然能够甘冒“黑手党”的各种威胁，以及来自其他方面的政治或经济压力而拍出了这样的影片，那么，我们在粉碎“四人帮”三年后，究竟应怎样去干预生活，深刻地去揭露“四人帮”的封建法西斯专政对中华民族带来的巨大灾难和创伤，以便健全社会主义民主和法制？这确实是值得我们在看完这部影片或读完影片的剧本后，加以深思的！——译者第一场疯人院——院内。内景。白天一个人的一只手掌在墙上与另一只手掌相接，就象是在测量距离一样。警察分局长季阿谷姆·波那维亚在疯人院院长和主治医生陪同下，在医院的走廊中走着。走廊中站着许多病人。出现片名：《警察分局长向共和国检察官的自白》一只手向警察分局长伸来。这只手是一个披着一条毯子，直靠在墙上，用一张婴儿餐椅支撑着的人的，他口中不断流着口水。警察分局长波那维亚在这只手前站