《创意写作教程》第10章 非虚构与散文写作.pptxVIP

第十章 非虚构与散文写作 第一节 非虚构写作 ◎非虚构文学的兴起 ◎什么是非虚构？ ◎非虚构文学的特点 ◎非虚构写作策略 ◎写作训练 非虚构文学的兴起 “非虚构文学”兴起于上个世纪60年代的美国，这个时期许多作家对新闻报道中的客观性和真实性产生怀疑，尝试将多种虚构的小说技巧引入新闻文体写作。这种写作大都多采用第一人称叙事角度，进入被报道者的内心，力图剥去那些所谓客观或者真实的虚伪之面，诺曼·梅勒、汤姆·沃尔夫、杜鲁门·卡波特等是其中的典型代表。 杜鲁门·卡波特《冷血》 卡特波以独特的写作视角、全新的文学手法、厚重的社会良知，将一出真实的灭门血案的调查结果写成了“非虚构文学”史上的经典之作《冷血》。 这部作品取材于真实的案例，但是作者是一个小说家，使用文学的手法对之进行了改编，导致这一事件具备了新闻报道与法律陈词所无法表达的复杂性，卡波特称之为“非虚构小说”。 诺曼·梅勒的《夜幕下的大军》（1968年）和《刽子手之歌》（1979年）也基本采用了这种杂糅并作的文体形式，也同样取得了巨大成功，并最终赢得两次普利策奖。 亚历克斯·哈利的《根》的副标题是“一个美国家族的历史”，作品是根据他自己家族真实的历史事件所撰写的跨文体小说。 《人民文学》杂志于2010年第2期开设“非虚构”栏目。 梁鸿的《梁庄》和《出梁庄记》，贾平凹的《定西笔记》等。 “在优美的散文抒写中读到了令人惊诧、震惊的中国现实”，“是一部具有别样之美的田野调查，又是一部与众不同的纪实文本，更是一扇认识当下中国独具慧眼锐思的理论之窗”。 ——阎连科 什么是非虚构？ 广义：“非虚构文学”既包含非虚构小说和新新闻报道，也包括报告文学、传记、文学回忆录、口述实录文学、纪实性散文、游记等。 狭义：专指美国1960－1970年代兴盛的非虚构小说、新新闻报道等文学类型。 非虚构文学的特点 （一）写作者的个人身份与民间立场 写作动机：写作者内心的某种冲动，尤其是对某些事情的迫切关注。 以民间立场和个人身份接触并处理传统材料和新材料，最终是从民间与个人角度去表达对这些材料的感知、观点和态度以及对个人的意义价值。 例如：贾平凹的定西之行是临时决定的，梁鸿的梁庄考察则生发于个人对家乡的牵挂，郑小琼写作《女工记》乃源于个体的打工经历。 （二）重视“故事” 非虚构写作如同虚构类的小说、戏剧一样，往往也需要讲好自己的“故事”，只不过这“故事”是以现实发生的事件为对象，或者将历史事件“故事”化。 （三）作者“在场”，警惕“成见” 作为一种纪实性文体，“非虚构以平实质朴的方式让我们分享在场的经验。”甚至，有的非虚构写作者，为了进入调查对象内部，考察它自身的逻辑，连个人的“先验观念”都想克服掉，抛开。 例如：梁鸿对故乡“梁庄”的体验； 慕容雪村在传销团伙中的“卧底”。 （四）忠实于“真实”，追求“现场”感 非虚构写作追求的是一种“个人化的真实”，即通过个人的深入考察，表现个人看到和体验到的真实。 （五）对文学技巧的征用 非虚构写作综合运用各种手法，像独白、对话、戏剧性、典型化、细节描写、心理分析、联想、想象、蒙太奇、分类、伏笔等，无一不可被它采纳。 讲究诗性，故而得以存身于文学范畴之内。 非虚构写作策略 策略一：设置戏剧化的场景 “这时大的那个先走到地方，找了一块空地小心翼翼地放下暖瓶，为防止没放稳，还用手晃了晃，挪了挪位置。然后去接小妹妹手里的餐布包。她一转身，脚后跟一踢……噼啪!哗啦啦……只见浅褐色的香喷喷、烫乎乎的奶茶在草地上溅开，银光闪闪的瓶胆碎片哗啦哗啦流了出来——刹那间什么也不剩下了!” ——李娟《羊道》 策略二：充分记录对话 非虚构写作中的对话，往往为了还原故事的本来状态，充分让人物发声，让故事本身要表达的东西在对话中得到自然呈现。 例： 《盖楼记》 《拆楼记》 《生死十日谈》 策略三：注重记录细节 “‘生活在羊粪堆里’—听起来很难接受，事实上羊粪实在是个好东西。它不但是我们在沙漠中唯一的建筑材料，更是难以替代的建筑材料——在寒冷漫长的冬天里，再没有什么能像动物粪便那样，神奇地，源源不断地散发热量。——最深刻的体会是在那些赶羊入圈的夜里，北风呼啸，冻得眼睛都快睁不开了，脸像被揍过一拳似的疼。但一靠近羊圈厚厚的羊粪墙，寒意立刻止步，和平的暖意围裹上来。” 策略四：多元化视角 例如，在《梁庄》的“现任支书：谁干谁累死”一节，通过现任支书的诉苦和自我美化的倾向，乡党委书记对村长的态度，父亲、哥哥对村长的不同看法等等，较为全面展示了一个乡村干部的形象，而且这个形象具有代表性。 策略五：综合运用各种文学修辞手法 例如，郑小琼在写作《女工记》时，就充分发挥了自己作为一个诗人的特长，用诗歌来写人写事，并辅之以散文来详尽说