《李凭箜篌引》精品课件.pptx

;大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。;学习目标; 箜篌：又名? “坎侯”、“空 侯”，是我国古代的弹拨乐器,有竖箜篌、卧箜篌等多种样式。 它一般有二十三（一说二十二）根弦。箜篌酷似一只顾盼生姿的大凤凰。 ; 李贺，字长吉，是中唐独树一帜的诗人。他是唐宗室郑王后裔，到李贺时家道已经彻底没落了，父亲李晋肃只不过是边疆上的一个小县令。 李凭是梨园弟子，也是著名的宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。唐代有很多诗人都描写过李凭的演奏。 李贺年少时代就有才名，可惜仕途坎坷，因被诽谤讳父名而不得参加科举考试，怀才不遇，一生抑郁，李贺一生只做过一个九品的奉礼郎，不久辞官归故里而卒，年仅27岁。; 其作品继承前代积极浪漫主义传统，驰骋想像，运用传说，熔铸词彩，创造出—种新奇瑰丽的境界，形成了自己独特的风格。在遣辞与设色方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之类的字眼，使诗歌带有 冷艳怪丽 的风格，故被称为“诗鬼”。他的诗自成一体，后人称为“ 长吉体 ”。《李凭箜篌引》《雁门太守行》是李贺的代表作。 本诗大约作于811－813年，当时李贺在长安任奉礼郎。 此篇想象丰富、瑰丽，境界奇幻，浓墨重彩，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一）。;;二、品鉴诗句，体悟乐曲之妙 （自主交流）;听众：浮云 江娥 素女 紫皇 五色石 神妪 老鱼 瘦蛟 吴质 玉兔; 这场演奏会的记录者李贺是如何表现“箜篌”演奏出的优美音乐的？ ;;《陌上桑》 行者见罗敷，下担捋髭须。 少年见罗敷，??帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。 来归相怨怒，但坐观罗敷。”;以形类声、以声类声;;《明湖居听书》（刘鹗）： 1、声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴，三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。 2、唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际。 3、那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插。;十二门前融冷光，二十三弦动紫皇; （1）侧面烘托：通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。 （2）正面描写：以声类声（比喻），以形类声（化无形为有形的通感）和夸张、拟人 （3）奇特的想象：驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。;小结： 这是一曲诗的音乐，一首音乐的诗。美丽的秋空，多情的云，悲啼的“江娥”，满面愁容的“素女”，出产美玉的“昆仑山”，充满神话色彩的“凤凰”，浸染着《楚辞》情调的“芙蓉”和“香兰”，救世的女娲，骤落的秋雨，闻弦起舞的神妪，闻声跳跃的瘦蛟和老鱼，无眠的吴质，露湿的寒兔都融入了李凭惊天地泣鬼神的箜篌的美妙音乐之中。 ; ; 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。;（1）在音乐描写时所用的不同技法： 《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句，其它多为侧面烘托手法。 《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，多为正面描写的手法，“东船西舫悄无言”为侧面烘托。;（2）风格迥异： 《李凭箜篌引》纯为描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。 《琵琶行》是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。;; 背诵并默写 《李凭箜篌引》;《李凭箜篌引》理解性默写 1.《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句 是:“?? ， 。” ?2.《李凭箜篌引》中描写音乐的震撼力的诗句是: “ ， 。” 3.《李凭箜篌引》运用浪漫主义的手法