春花秋月点愁情——李清照词的愁情.docVIP

春花秋水点愁情 ——谈李清照词中的愁情内容 提纲 [题目] 春花秋水点愁情 ——谈李清照词中的愁情内容 [内容提要]“自是化中第一流”的女作家李清照，她的词具有独辟蹊泾，敢于流露真情实感的特点。她的词之所以屹然为一大宗，而成就卓异，正是因为她以女性本威胁自我情感、爱恨悲欢、亲历荚果剧变而获得成功。她早期深闺寂寞的淡淡幽愁，中期的少妇相思、幽怨的凄楚哀愁，到晚期国破、家亡、夫死的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“悲悲惨惨”的情愁，无不发自肺腑，来自情真意浓的女词人之声 [写作结构] 全文又三部分组成 第一部分引论： 由李词的一首,<<鹧鸪天>>引出李清照作为女词人是人中(花中)“第一流”。然后引用后人对她的评价，证明李清照作为女性词人的卓然超群，她的词在文学史上的地位。最后点出李词中“悲苦愁情词”所占的比重大，名篇甚多，所以我仅以李清照三个不同的生活时期来浅谈她词中的愁情内容。 第二部分为本论： 这部分从三点（即李清照三个生活时期）来浅谈李词的愁情内容。 少女时期深闺之中寂寞、压抑、沉闷之愁情。先说作为封建才女所具有的性格特征——愁苦孤寂。然后用《如梦令》和四首《浣溪沙》来分析。最后小结这个时期的愁情之作的含蓄、丽雅、婉曲之至的特点。 少女时期对丈夫的相思、幽怨之愁情。先写李清照婚后第二年与丈夫离别的愁情，用她的《一剪梅》和《醉花阴》来分析证明。再写李清照于宋崇宁五年（1106年）到乡居青州十年以后，与丈夫的聚散依依所产生的相思愁苦，用她的《凤凰台上忆吹箫》作为论据来分析。最后小结此时期的愁情特色。 在南渡后的国破家亡、夫死之愁情。先由“靖康之变”到避难江宁期间的悲苦愁情写起，由她的《菩萨蛮》来分析她的愁情之缘。然后写到她丈夫病卒后的愁情，列举出她的一首悼亡词《忆秦娥》。之后由她的《孤雁儿.并序》、《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐.元宵》写出她的愁情一步步的达到顶峰。最后小结这个时期愁情的特点。 第三部分为结论： 总结李清照一生的愁情之症结和特色，她的愁情词在中国文学史上的影响。 春花秋水点愁情 ——谈李清照词中的愁情内容 提纲 [内容提要] “自是化中第一流”的女作家李清照，她的词具有独辟蹊泾，敢于流露真情实感的特点。她的词之所以屹然为一大宗，而成就卓异，正是因为她以女性本威胁自我情感、爱恨悲欢、亲历荚果剧变而获得成功。她早期深闺寂寞的淡淡幽愁，中期的少妇相思、幽怨的凄楚哀愁，到晚期国破、家亡、夫死的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“悲悲惨惨”的情愁，无不发自肺腑，来自情真意浓的女词人之声 关键词 ： 少女寂寞之愁 少妇相思之愁 晚年凄苦之愁 第一部分 引论 “暗淡轻黄体情柔，情疏迹远只留香。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。”（《鹧鸪天》）我们姑且借李清照这首写桂花淡雅、高洁、柔和的品性的词来理解为，就是她身份与品性的真实写照。 李清照自知其出身并不显赫，比起朝中诸多的名公大臣，富门豪宅，她一直认为其祖、其父的地位是低下的，就像是自然界中的岩桂，虽然其名位不能与御花园中“浅碧轻红色”的牡丹、芍药相比，但它的清高脱俗，宜人香气，以及它作为中秋佳节的应时之花，又足以使它成为中秋之冠，惹来失期之梅赫晚开之菊的种种妒忌。堪称“自是花中第一流”——我们的女词人也不以明亮眩目的光泽和浓艳娇媚的颜色取悦于人，虽色淡光暗却秉性温雅柔和，像一位恬静的淑女，其独特的动人风韵，令人爱慕不已。她情怀疏淡，远亦深山，唯将浓郁的芳香常飘人间，犹如一位隐居的君子，以其高尚的德行情超，赢得了世人的钦佩。所以，端庄其品、清淡其词的女词人，自然是人中“第一流”的女杰了。然而，在当时封建儒家文化的影响下，整个社会笼罩上一层重男轻女的阴霾，性别的歧视和女子无才便是德的偏见，使中国古代的妇女素来便很少有接受文化教育的机会，故文坛上的女性作者便寥寥无几，在这种情况下，李清照不但擅诗能词，能书善画，而且其成就竟远远高于一般的男士成为“独树一帜”（1）的女词人，更是在两宋词的发展中起承前启后作用的作家之一。人们不得不对她另眼相看，纷纷给与好评。宋代的文学评论家兼理学家朱熹九说过“本期妇人能文，只有李易安与魏夫人”（2）；王灼虽然不满她“轻巧尖新”的词风，但也不得不承认“（李）自年少便有诗名，才力华瞻，逼近前辈，在士大夫中已不可多得。若本朝妇人，当推文采第一”（3）；另一位南宋文人魏仲恭进一步提出了“偿闻摛藻丽句，固非女子之事。间有天姿秀发，性灵钟慧，出言吐句，有其男子之所不如，虽欲掩其名，不可得耳。如蜀之花蕊夫子，仅时之李易安，尤显著名者”（4）的看法。所以，我们便从“女性”这一独特的视点去看李清照独辟蹊徑的词，去探究她