元代文学 --(最新整理版).pptxVIP

第六编 元代文学;第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。 第四，大批文人沦落下层，成为书会才人， 这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。;元杂剧体制的特点;元杂剧的分期;（2）南戏;（3）散曲（抒情体）;2、元代诗文创作;3、白话小说在元代继续盛行 宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日 常生活，主要演述市民生活的悲欢离合，表现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的思想观念和审美情趣。 它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并 为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。;·;第一节 关汉卿;二、关汉卿杂剧的题材内容;《窦娥冤》艺术成就;2. 现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。 3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。 4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的 雅俗共赏的语言风格。;· 2、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的;《救风尘》;· 3、历史剧：采用历史题材，表达作者对现实;三、关汉卿杂剧的艺术成就;其作品有时也赋予人物和情节以 浪漫主义的色 彩，突出了被压 迫者的反抗意识和斗争精神，体 现了积极乐观的人生态度，闪烁 着理想的光辉。;二、在人物塑造方面，一大批性格鲜明的人 物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。 不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特 点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌， 有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。;三、在剧作结构方面，大多缜密而精巧， 紧凑而多变，富于戏剧性效果，具 有引人入胜的魅力。;四、在戏剧语言方面，以本色当行著称。 （本色派）;· 自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，;第二节 王实甫与《西厢记》;二、西厢故事的演变;· 2、金代董解元《西厢记诸宫调》（《董西厢》;3、王西厢—深化与升华 第一，删减了许多不必要的情节，使结构更 完整，情节更集中。 例如，在《西厢记诸宫调》中，孙飞虎兵围 普救寺一事占了相当长的篇幅，它实际上是 游离于主线之外的，王实甫将它压缩得很短，这样就使主线更为分明突出。;第二，使主要人???的立场更鲜明，从而加强 了戏剧冲突。 在《西厢记》中，实际上存在着两个阵营， 一以张生、崔莺莺、红娘为代表，一以老夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明，态度毫不含糊，并以此来展开矛盾冲突。 第三，在情节安排、艺术手法的运用上，更 为精致完美，并增加了一些喜剧色彩。;三、《西厢记》的主题与意义;四、《西厢记》的人物形象;莺莺性格的发展可以分为三个时期;2、张生;3、红娘;4、老夫人;四、《西厢记》的艺术成就;第二，结构宏伟而又紧凑。;第三，人物性格鲜明。 崔莺莺既爱又怕的心理、 张生大胆又带有书生酸气的特点， 人物写得极有个性。;第四、语言优美。 《西厢记》的唱词华丽典雅，宾白 则是鲜活的口语，既充满诗情画意， 又充满生活气息。正因为如此， 《西厢记》往往被人当成“文采派” 的代表。;第三节 元代其他杂剧作家作品;2、马致远《汉宫秋》;3、纪君祥《赵氏孤儿》;二、爱情题材;2、郑光祖《倩女离魂》;三、家庭题材;四、公案题材;五 、水浒题材;· 六、神话题材;第二章 元代散曲;第一节 散曲的兴起与体制;二、散曲的体制;第二节 元代前期散曲作家;关汉卿散曲特色;[南吕?一枝花]《不伏老》;二、马致远;[越调?天净沙]《秋思》;三、白朴;四、张养浩;［中吕?山坡羊］《潼关怀古》;第三节 元代后期散曲创作;其次，在思想情调方面，前期散曲中那种由 于政治失意而产生的愤激和幻灭的情绪已逐渐淡化，哀婉蕴藉的感伤情调成为时代的主流。 再次，在艺术风格上，由前期散曲的粗犷豪 放逐渐走向清雅典丽，讲究格律词藻，出现了诗词化、规范化的倾向。;二、张可久;三、乔吉 向与张可久并称，也是元散曲清丽派的 杰出代表。 多为寄情山水和青楼调笑之作，;四、睢景臣 注意发挥套曲能容纳广阔生活题材的长处， 为散曲开拓了题材范围。 曲文纯朴本色，同当时清丽典雅的倾向迥然 不同。 ［般涉调?哨遍］《高祖还乡》。;第三章 元代南戏;第一节 南戏的兴起与发展;二、南戏的产生和发展;第二节 元末“四大南戏”;二、《荆钗记》;·;四、 《拜月亭》 又名《幽闺记》，作者相传是施惠。此剧以金末动乱为背景，描述了蒋世隆和王瑞兰、 陀满兴福和蒋瑞莲两对年青人在乱世中流离 失所，历经磨难，最终结为夫妻的离合悲欢。;五、 《杀狗记》 主要写封建家庭中兄弟、夫妻和叔嫂之间的 矛盾冲突，对酒肉朋友的卑鄙势利暴露得较为充分，宣扬了“亲睦为本”、“妻贤夫祸少”的封建意识，道德说教气息较为浓郁，艺术上也比较粗糙。;第三节 《琵琶记》;二、《琵琶记》的思想内容;三、《琵琶记》的艺术成就;2. 结构严谨，两条线索交错发展，相互对照。;3. 语言的运用相当出色。 其曲