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《夜夜温》的叙事技巧 斯皮茨菲茨杰拉德（1896-1940）是20世纪美国著名的小说家。他身处传统小说向现代小说转型的时期, 信奉并实践亨利·詹姆斯关于小说的视点问题的主张, 即通过作品的某个中心人物来观察其他人物和事件。他的杰作《了不起的盖茨比》正是通过安排尼克这一人物来观察并叙述故事, 使故事显得真实可信, 同时拉近了读者和主人公的情感距离。这部作品的叙事技巧得到评论界的称赞, 艾略特亦认为它“是美国小说自亨利·詹姆斯之后迈出的第一步”。这在很大程度上是指其叙事技巧在詹姆斯的传统下又有所创新。 《了不起的盖茨比》的成功极大地鼓舞了菲茨杰拉德。他在其出版三周后就给编辑帕金斯写信说:“我正以十分愉快的心情在着手创作一部新的长篇小说。这部小说无论在形式、结构, 还是思想内容上都将十分新颖, 它的模式是乔伊斯和斯坦茵一直探索的, 而康拉德没有找到的。”可以说, 《夜色温柔》是菲茨杰拉德最具抱负的一部作品, 然而它在出版后, 受到了评论界的攻击。攻击的焦点之一就是作品“结构松散”, 因为《夜色温柔》打破了传统小说的线型叙述模式, 分为三部, 将小说以“现在——过去——现在”的结构来展开;而且每一部都以不同的人物为聚焦人物, 并以其眼光来叙述。有评论家认为第一部的聚焦人物罗斯玛丽并非小说主角, 过多地从她的视角来叙述会混淆主次人物, 有碍作品主题的展现。 但罗斯玛丽起到的就是穿针引线的作用, 读者跟随罗斯玛丽的视角从外部一步一步走进主人公戴弗夫妇的生活, 当她刚刚剥开他们华丽生活的外衣, 认识到他们生活的不幸时, 第一部就结束了。可以说, 从罗斯玛丽的视角展开的叙述对读者是非常有吸引力的。小说第二部的聚焦人物转换成了迪克·戴弗, 叙事时间也倒回到8年前。当读者发现才华横溢的迪克在不知不觉之间变成了一事无成的醉鬼时, 必然感到一丝酸楚和迷茫。第三部的聚焦人物是尼柯尔·戴弗, 她在病愈后似乎变得坚强而独立了, 在面对破碎的婚姻时毅然离婚, 投入新的怀抱, 而千里之外的迪克变成了她记忆中一个越来越模糊的点……《夜色温柔》是个有关爱情和婚姻的故事, 在金钱粉饰的婚姻里, 爱情逐渐成为了负担;《夜色温柔》也很好地展示了一战后流放到欧洲的美国人寻欢作乐却精神空虚的生活;但最主要的, 它是一部有关沉沦的小说, 男主人公迪克丧失了理想, 随波逐流。他和其他两位人物的视角都不完善, 而这不完善的视角正让读者有机会去洞察人物的内心:或是扭曲、或是自欺欺人、或是矛盾。本文拟从三位聚焦人物的视角入手, 分析它们的叙事作用和对表达主题意蕴的意义。 申丹在《叙述学与小说文体学研究》中区分了四种不同类型的视角或聚焦模式:⑴零视角 (即传统的全知叙述) ;⑵内视角;⑶第一人称外视角;⑷第三人称外视角。她进一步指出严格意义上的内聚焦就是叙述者完全用聚焦人物的眼光来替代自己的眼光, 这意味着叙述者无法用第三人称来指涉聚焦人物。但迄今为止, 小说中出现的“第三人称内聚焦”, 指叙述者一方面尽量转用聚焦人物的眼光来观察事物, 一方面又保留了用第三人称指涉聚焦人物以及对其进行一定的描写的自由。在某种程度上, 我们可以说《夜色温柔》的三个部分主要以罗斯玛丽、迪克和尼柯尔的眼光来展开叙述, 而叙述声音则来自故事外的叙述者, 而且他还不时超越视角界限, 侵入全知视角来阅读非聚焦人物的心思, 或者对聚焦人物的思想发表评论。这是转换式的内视角叙事方式。聚焦人物受限制的视角让读者读到的是故事的碎片, 而拼接这些碎片才会展示一个完整而生动的故事。 一、 受限制的人物 第一部里, 罗斯玛丽的视角是从粉红色面纱看出去的迷人视角。里维埃拉海滩在她看来充满生机, 她也以自己的经验来认识海滩上的人们: “她挨个儿打量那三个男子 (即迪克·戴弗、阿贝·诺思和汤米·巴尔邦三人) , 似乎眼下他们将归她所有。他们三个都是翩翩君子, 并且各具特色。他们都有一种特别的温文尔雅的风度, 她觉得这种风度来自他们的生活, 是他们过去以及未来生活的一部分, 而并非因事而异, 也全然不同于电影演员的交际方式。” 而她与迪克的初次接触时, 就对他一见倾心, “他看着她, 她一时觉得自己生活在他眼中那片明亮的蓝色世界里”。 菲茨杰拉德以罗斯玛丽来做第一部的聚焦人物就是为了达到戏剧效果。尽管这位年仅十七岁的女演员进入了戴弗夫妇的生活圈子, 可她仍是个局外人, 她受限制的视角引起了悬念。在这位浪漫女孩眼里, 戴弗夫妇充满魅力, 可她也隐隐感觉到他们貌似奢华亲密的生活有着某种秘密的缺陷。这个秘密在第七章明朗了, 在戴弗夫妇举办的晚宴中, 麦基斯科夫人在盥洗室发现了令人吃惊的秘密, 她急于把它告诉给其他客人。 “噢, 在楼上我碰到这么一件事, 我亲爱的——” 她神秘地摇摇头, 及时住了口, 因为这时汤米站起来, 有礼貌但严厉地对