斯波索宾和声学教程-第六章-为低音配和声课件.pptx

和声学教程第六章为低音配和声 一.为低音配和声的目的阐明低音的和声含义，发展创造性思维锻炼旋律的写作能力与多声部进行的处理能力 二.为低音构思旋律的可能性它不外乎由三个音组成这三个音相互之间的进行也只有同度或八度、四度或五度以及二度等少数几种方式 二.为低音构思旋律的可能性三度上下行小跳 三.为低音配和声的难点确定和弦性质没有任何难点确定高音旋律走向确定连接法适当采用和弦转换 四.旋律写作的基本原则旋律进行应以平稳进行为主，跳跃进行为辅。大跳之后一般应作反向平稳进行，以求得旋律线条的流畅通顺和自然起伏旋律的高潮点不要经常出现。在两乐句乐段结构的练习形式中，一般把旋律的高潮点放在乐段的四分之三处，也就是第二乐句开始后的地方旋律顶点 四.旋律写作的基本原则在旋律结构上，设计旋律时要注意两个乐句的平衡，旋律应有明确的乐句划分 （1）在目前阶段大都以对称的上下句为主。中间有停顿，最后有结束。上下句在节奏上要保持对称统一，旋律进行上要前后呼应 四.旋律写作的基本原则 整个旋律不分上下句，但前面两小节一个句逗，后面四小节连贯进行，构成：短—短—长的结构方式 采取分句的结构，上下句在节奏上要保持对称统一，旋律进行上要前后呼应 前乐句一般终止在属和弦上，或者停顿在主和弦，根据低音而定 最后结束常停在主音，但也可以停顿在主和弦的三音或五音，根据旋律进行的需要而定 四.旋律写作的基本原则 （2）前后乐句之间，应贯彻既统一又变化的原则。前后乐句在节奏型、旋律型上应相互呼应。同时，前后乐句也要通过对比或连贯发展来求得变化 四.旋律写作的基本原则应特别注意旋律与低音两声部之间的相互关系 它们之间多用反向、斜向进行 在一些重要的部位，适当地多用一些三、六度等不完全协和音程，使两个外声部之间具有比较充实的音响效果，构成一个良好的和声框架 四.旋律写作的基本原则必须考虑和弦连接法的使用 不考虑连接方法，一味追求旋律性，会造成声部的动荡不安以及进行的困难 为求得平稳，一味使用和声连接法，会使旋律呆滞，无生气 连接法应互相兼顾，交替使用 五.为低音配和声的步骤分析调性与结构，划分乐句句读选择和弦，标出和弦及位置写作高音声部，高音声部的创作不能脱离规定的和声基础，宜多用平稳进行；也要考虑通过和弦转换等方法，为旋律的线条增加活泼的因素填充内声部，完成和弦连接 六.为低音配和声的方法1.和声连接法的应用低音是该调音阶的Ⅰ级就说明是主三和弦，Ⅳ级是下属三和弦，Ⅴ级就是属和弦。 第1小节是T，第2小节是D，第3小节是两个T，而在第三拍上是S，第4小节停留在D上，第5小节是T，第6小节是S、T、S，第7小节是D，第8小节是T。半终止终止 1.和声连接法的应用当两个和弦之间有共同音时，最简单的办法是用和声连接法，下面的这个片断就可以这样配和声： 共同音作旋律音 1.和弦的选择和连接方面完全正确，旋律几乎停滞不动的，只在c与b两个音之间来回踏步 2.造成原因：在T—S和T—D的连接中只采用了和声连接法 2.旋律连接法的应用采用和声连接法的同时还采用旋律连接法，一个在和声连接法中保持不动的音，在旋律连接法中就会进行到别的音去，旋律就比较活跃 第一个和弦的旋律位置不同，整个旋律线也将会发生变化 3.和弦转换的应用采用和弦的转换作为一种补充手段，可使旋律的变化更为丰富。在为同一个低音配和声中试用一下和弦的转换，就可以看出这种方法对丰富旋律有什么样的意义： 和弦转换可能为和弦转换和弦转换半终止，不转换和弦转换可能为和弦转换终止，不转换 3.和弦转换的应用 第1小节的上行六度大跳促使旋律的进行自然要求向下，直到前半段的结束。后半段中，旋律上行的趋势得到了加强，一直到第6小节，最后达到了旋律的顶点。营造旋律高潮，持续向上 七.和弦性质的判定和声连接法的应用： 1.优点：不容易出错，进行平稳 2.缺点：容易造成旋律呆滞，没有流动感 七.和弦性质的判定旋律连接法的应用： 1.优点：旋律进行流畅，富于波浪感；采用和声连接法与旋律连接法交替运用的方法，使各声部的节奏有所变化 2.适用条件：低音不做五度进行 七.和弦性质的判定和弦转换法的应用： 1.优点：改变排列法与和弦音位置，使上方声部有所流动变化 2.大跳过后一般反向级进 八.关于给低音配和声的实践指示和弦的转换最好用在这样一些情况下： 一、低音重复时 二、低音作八度跳进时 三、低音有很长的时值（可以设想是几个较短的音符用连线连了起来）时 八.关于给低音配和声的实践指示不要滥用和弦转换，为了避免和声的过分杂乱，一拍最好不要超过一个和弦。 在 拍