斯波索宾和声学教程-第一章-大三和弦与小三和弦、四部和声课件.pptx

和声学教程第一章大三和弦与小三和弦、四部和声一.和弦结构—三度叠置的结构原则完全协和：同度，八度，纯五度。协和音程不完全协和：大、小三度，大、小六度。在上方声部的纯四度大、小二度，大、小七度，九度以及增减音程等。不协和音程与低音声部构成的纯四度。1.三和弦前面已经指出，由三个音组成的和音称为三和弦，它的相邻的两音之间的相距三度，两端的音之间相距五度。大三和弦定义 由大三度与小三度，或者说由建立在低音（根音）上的大三度和纯五度构成的三和弦叫做大三和弦：（大三度加纯五度构成大三和弦）小三和弦定义 由小三度与大三度，或者说是由小三度和纯五度构成的三和弦叫做小三和弦：（小三度加纯五度构成小三和弦）增三和弦定义 增三和弦由两个大三度构成，两端的音之间成增五度：（大三度加增五度构成增三和弦） 注：增三和弦很少见减三和弦定义 减三和弦由两个小三度构成，两端的音之间成减五度：（小三度加减五度构成减三和弦） 注：减三和弦很少见2.和弦的音程函量和弦的音程函量，即和弦所包含音程的量与质的总和。音程函量决定着和弦的音响品质。三和弦含有三对音程以及它们的转位形式。二.四部和声1.在音乐作品中，三和弦很少用三个声部来陈述，最常见的是四部和声（四个声部的和声）。2.这种陈述方式长期以来已成为一种传统，所以在教学中主要也采用四部和声。3.四声部自然是与人声的四种类型：女高音（高音部）、女低音（中音部）、男高音（次中音部）和男低音（低音部）相联系。4.合唱中使用的这些名称在一定条件下也使用在器乐中。最高的声部也称做“旋律”。5.四部和声来源于合唱6.具有和声音响丰满、声部关系平衡，对感受和声整体效果、掌握和声写作技巧有重要的作用。声部的组合高音部中音部上方三声部内声部四部和声外声部次中音部低音部四部和声采用大谱表记谱1.四部和声采用大谱表记谱。2.高音部（S）与中音部（A）使用高音谱表3.次中音部（T）与低音部（B）使用低音谱表4.高音部和次中音部的符干向上5.中音部和低音部的符干向下6.相邻声部间隔不应超过八度。7.节奏不同、全音符时，不可合用一个符头声部意义与特征1. 高音部（1）一般情况下是旋律声部，富有旋律感（2）其发展多半是波浪式的，由上行与下行、跳进与级进等交替构成。（3）旋律发展中所达到的最高音一般就是它的高潮。声部意义与特征2.中音部与次中音部（1）旋律性不强，主要起和声的平衡作用（2）以平稳进行为主，音域宜窄不宜宽（3）相邻和弦间的共同音常保持在同一声部，作同音重复或持续。（4）中音部一般不承担旋律职能，尽量不要跳进，以免影响高音旋律的清晰（5）次中音部在混声合唱中可能承担部分旋律的职能，且与高音部是间隔声部。声部意义与特征3.低音部（1）是四个声部中的基础声部，它具有确定和弦低音位置的作用。（2）常形成起伏而流畅的线条，旋律富有功能性的跳进与平稳进行的结合（3）与高音旋律的呼应，兼顾节奏与声部的因素各声部的音域1.四部和声写作应大致遵循混声四部合唱各声部的音域。2.旋律的运动应多在各声部的中音区，而极端的高、低音区应少用。3.有时在短时间内也可超过这个音域。一般常用的是各声部音域的中间音区。三.三和弦的重复音1.用四声部陈述三和弦就必然要重复三和弦中的某一个音，一般情况下是重复根音。所谓重复就是和弦中的某一个音要出现在两个声部中。2.这个重复的音可以出现在上方三个声部的任何一个声部中：1.和弦音的重复与省略1.和弦的音数差别，音的重复与省略2.各和弦的音级地位3.各和弦的功能地位4.原位与转位5.各和弦在和弦结构中的地位来决定。2.重复根音（1）泛音列所体现的音响物理特性是一致的。（2）有助于强调这个和弦的基础；（3）可以重用调式的骨干音），这有助于巩固调式、调性。（4）强调和弦的功能属性，增强根音的作用，音响效果较好。（4）有坚实、丰满的和声音响效果。（5）五音省略时，重复根音。3.重复三音（1）确定三和弦性质的作用，和弦音响丰满。（2）音响突出，特别是大三和弦的三度音，一般不重用。（3）三音比较少省略4.重复五音（1）它对和弦的性质无决定意义，必要时可以省略。（2）和弦的五音与根音是减五度或增五度时，一般不宜重用，也不省略。（3）减三和弦或增三和弦，常重用三音。（4）重复五音，容易发生平行五度、平行八度的错误，需要采用跳进。（5）五音在六和弦中经常重复（6）五音省略时，重复根音四.三和弦的旋律位置1.和弦中的哪一个音在最高声部（旋律），这个和弦就是什么旋律位置。（哪个和弦在最高的位置，就为什么音的旋律位置）2. 三和弦有三种旋律位置，即根音的旋律位置、三音的旋律位置与五音的旋律位置：四.三和弦的旋律位置3. 根音旋律位置：能增加和弦的稳定性和完满性的排列。4. 三音旋律位置：削弱和弦的稳定性，但和声音响饱满，色彩鲜明。5. 五音旋律位