1第一讲：前言及50-60年代的现代诗.ppt

中国当代文学 作品精读 张清华 自我简介：张清华，点击百度或谷歌，搜索这个名字，会出来一大堆信息，当然，只有一部分属于俺。 张清华，1963年10月生，山东博兴人，文学博士，北京师范大学文学院教授，博士生导师，副院长；兼任北京师范大学国际写作中心执行主任，北师大当代文学创作与批评研究中心主任，中国当代文学研究会常务理事。主要从事中国当代文学研究与批评，出版《中国当代先锋文学思潮论》、《天堂的哀歌》、《文学的减法》、《中国当代文学中的历史叙事》、《存在之镜与智慧之灯》、《猜测上帝的诗学》、《穿越尘埃与冰雪》等著作十余部；在《中国社会科学》、《文学评论》、《文艺研究》等国内外学术刊物发表理论与评论文章400余篇；曾获省部级社科成果一等奖、南京大学优秀博士论文奖、华语文学传媒大奖2010年度批评家奖、第二届当代中国批评家奖、首届大昆仑文化杰出学术理论奖等；主持国家社科基金项目多项、重点项目一项，其它项目多项；曾讲学德国海德堡大学、瑞士苏黎世大学。涉猎诗歌散文写作，出版散文随笔集《海德堡笔记》、《隐秘的狂欢》，诗集《我不知道春雷是站在哪一边》等。 为什么要学习、怎样学习当代文学作品选？ （学习的目的、目标是什么？） 文学专业学生的使命，学习如何领悟、分析、把握一篇作品，这是最起码的基本功。 从一般的文学理论或思想，到具体的文学经验的还原；从个别的作品中抽象出一般的文学理念和思想，体味双向的互证和还原。 为中国当代文学史的学习打下一个基础。 理解一部作品就是理解人、人生、人性、生命和社会本身。要学会把文学经验与人生经验、审美经验与生命经验完美结合、融合起来，这才是文学的真谛。 怎样解读当代文学作品？ 调动知识：要与当代中国和世界的背景相联系。（特殊性） 调动情感与经验：运用积累的艺术感知能力与审美经验。（一般性） 寻找感动或发现：感动是“有我”，发现可以“无我”。（文学性） 突破已有认知的局限。“自我胀破”与“文本溢出”的结合。（超越性） 第一讲：50—60年代台湾现代诗 *为什么要讲50~60年代台湾现代诗？ ·台湾现代诗不同于大陆50~60年代政治化诗歌 ·台湾现代诗与世界文学潮流相汇通 ·台湾现代诗传承着五四新文学及中国古代诗歌的艺术传统 ·台湾现代诗具有大陆同期诗歌所罕见的审美品质 纪弦诗五首 纪弦（1913—2013 ），本名路逾，生于河北，祖籍陕西。1933年毕业于苏州美专。30年代以“路易士”笔名写诗。1936年曾与戴望舒、徐迟等人在上海出资合办《新诗》月刊。学界认为再50年代初期的台湾，纪弦是中国30年代现代诗传统的继承者。 2013年7月22日在美国加州逝世。 纪弦和妻子，以及《现代诗》 狼之独步 我乃旷野里独来独往的一匹狼。 不是先知，没有半个字的叹息。 而恒以数声凄厉已极的长嗥 摇撼彼空无一物之天地， 使天空战栗如同发了疟疾； 并刮起凉风飒飒的，飒飒飒飒的： 这就是一种过瘾。 附：里尔克 · 豹 ——在巴黎植物园 它的目光被那走不完的铁栏 缠得这般疲倦，什么也不能收留。 它好像只有千条的铁栏杆， 千条的铁栏后便没有宇宙。 ? 强韧的脚步迈着柔软的步容， 步容在这极小的圈中旋转， 仿佛力之舞围绕着一个中心， 在中心一个伟大的意志昏眩。 ? 只有时眼帘无声地撩起。—— 于是有一幅图像浸入， 通过四肢紧张的静寂—— 在心中化为乌有。 阿富罗底之死 把希腊女神Aphrodite塞进一具杀牛机器里去 切成 块状 把那些“美”的要素 抽出来 制成标本；然后 一小瓶 一小瓶 分门别类地陈列在古物博览会里，以供民众观赏 并且受一种教育 这就是二十世纪：我们的 春之舞 她是从国立研究院标本陈列室里逸出来的 一可肉之白骨；撞碎了玻璃橱 无声地，当年轻的男性管理员午膳后作片刻的 假寐时。她是 啊如此地轻盈、轻盈、轻盈地舞着，用了邓肯的步法 和赵飞燕的韵致，在商业大楼前 春日宁静的广场上。广场上： 杜鹃怒放，而她舞着。舞着的 是一怀春之少女；假寐的管理员 则或一定义上的无梦之标本。 标本 标本 春之舞 （舞以白骨 舞以少女） 标本。标本。春之舞！ 而当她意兴即寂，一念间 欣然消失，都忘了收回那 赫然投射在德国荷尔蒙巨型广告牌上的 一不可消灭之黑影 1954年 一片槐树叶 这是全世界最美的一片； 最珍奇，最可宝贵的一片， 而又是最使人伤心，最使人流泪的一片： 薄薄的，干的，浅灰黄色的槐树叶。 忘了