当下电视传播现象若干问题的思考.docx

当下电视传播现象若干问题的思考■ 毕一鸣【 当下电视传播现象若干问题的思考 ■ 毕一鸣 【内容摘要 】 当下 , 电视成为传播活动中最重要 、最活跃的媒介 , 电视传播也成为理论界十分关注 的研究对象 。本文主要针对电视传播中的娱乐化倾向 , 新闻的客观 、真实性 、体育节目的商业化以及 媒介事件的历史价值等提出新的认识角度和批评方法 。 【关键词 】 电视传播 ; 娱乐化 ; 真实性 ; 商业化 ; 政治仪式 广播电视经历了近百年的发展历史 , 它在探寻自 身规律的同时 , 不断充实着节目的内容并完善着播出 的形式 。无论在听觉艺术还是视觉艺术方面都积累了 丰富的经验 。但并不是说历史形成的刻板模式就尽善 尽美了 , 广播电视的模式还存在着许多不尽如人意之 处 , 有待重新审视 , 以求不断发展和完善 。 广播电视娱乐节目的主要特点是轻松 、愉快 , 它 源自于享乐主义的通俗文化 。娱乐节目的主要形式之 一是游戏 , 这种节目既省钱又灵活 , 既轻松又具有刺 激性 。游戏节目的魅力在于机会和规则的内在矛盾 。 机会具有不可预知性 , 规则却是制约因素 。有奖竞赛 节目之所以受到欢迎 , 就在于它给予观众愉悦的同 时 , 也迎合了人类的贪婪本性 。因此它的文化价值就 受到了质疑 。 娱乐节目的另一种形式是滑稽闹剧 , 也就是情景 喜剧 。情景喜剧是被程序化了的故事情节 , 表演性很 强 , 有一定的幽默性 。它们所展示的是与社会规范和 传统价值观相悖谬的现象 , 这样才能给人带来娱乐的 效果 。但这种闹剧式的玩笑仅限于日常生活的现象 , 并不触及社会敏感问题 。它们为社会转型提供了迂回 的空间 , 成为社会压力下的缓释器 。于是 , 人们从戏 剧故事中得到了精神的慰藉 , 宣泄了心理上的压力 。 这类节目最重要的特点是具有循环性 : 地位是改变不 了的 , 问题是无法解决的 。从这个意义上说 , 这种节 目对政治体制并不构成威胁 。情景喜剧的人物虽然是 类型化的 、夸张式的 , 但可以从日常生活中找到他们 的影子 。滑稽闹剧具有清晰的民族文化的特点 , 具有 现实性和针对性 , 因而是社会变迁的敏感指标 。 各国对电视暴力现象的批评从来就没有终止过 , 也是电影经常受到的指责 。然而 , 戏 剧 性意 味 着 冲 突 , 冲突的解决方式又往往是暴力 , 而在 “合理的 ” 暴力与 “不合理的 ”暴力之间划分界限却是比较困 难的 。影视中暴力对社会的消极影响引起了受众的强 烈不满 。但是如何克服和解决这个问题 , 却总是众说 纷纭 , 从未达成一致的结论 。 人们对影视剧中造成虚假的刻板印象或 成 见 的 问题 , 也不断提出批评意见 。特别是在戏剧中表现处 于从属地位的软弱妇女 、做奴仆和低贱工作的愚笨少 一 、谨防 “娱乐至死 ” 世界著名的媒体文化研究者和批评家 、美国纽约 大学教授尼尔 ·波兹曼在他所著的 《娱乐至死 》中 指出 , 一切公众话语日渐以娱乐的方式出现 , 并成为 一种文化精神 。我们的政治 、宗教 、新闻 、体育 、教 育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸 , 毫无怨言 , 甚至无声无息 , 其结果是我们成了一个娱乐至死的物 种 。在他的另一本著作 《童年的消逝 》里 , 波兹曼 运用他对心理学 、历史学 、语义学以及对麦克卢汉学 说的深刻见解 , 非常有说服力地阐述了一个触目惊心 而且颇具独创的论题 , 即童年的诞生 , 是因为新的印 刷媒介在儿童和成人之间强加了一些分界线 , 而在电 视之类媒体的猛烈攻击下分界线变得越来越模糊 , 成 人的性秘密和暴力问题转变为娱乐 , 新闻和广告定位 在 10 岁孩子的智力水平 。 20 世纪 80 年代中期 , 欧美一些国家在大力开发 黄金时间电视系列剧和电视连续剧的同时 , 常常从成 本核算的角度 , 考虑降低制作费用和追求娱乐效果 , 从而获取更多的广告收益 。由于娱乐性强 , 传播效果 明显 , 很容易兜售给广告客户 。连续剧主要采用肥皂 剧的形式 , 更多采用室内布景 , 主要反映中产阶级的 生活与梦想 。这些连续剧中的故事情节相互交织 , 大 多讲述富有人情味的生活故事 。连续剧和系列剧取得 了巨大的商业成功 , 高 。 56 但艺术批评家对它们的评价并不 现代传播 2010 年第 7 期 (总第 168 期 ) 传播艺术与艺术传播毕一鸣 : 当下电视传播现象若干问题的思考数民族 传播艺术与艺术传播 毕一鸣 : 当下电视传播现象若干问题的思考 数民族 (如美国黑人和西班牙语族裔 ) 、引人发笑的 傻瓜乡巴佬 、西部片中野蛮的印第安人 ,