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加缪:
必须自我克制。在某种场合下,你可以尝试调整视角,因为没有人会相信一个绝望的文学家。
高尔基:
作家写书的时候,他在书中所描绘的不是他所认识的这个或那个人的肖像,他是在一个人身上竭力刻画出与这个人相像的许多人。
约翰·斯通:
你一旦懂得每个声音和姿势都表明一种地位,那么你看这个世界的方式
就会截然不同,而且这种改变很可能是永远的。
福斯特:
我非常确信自己不是一个伟大的小说家,因为我只写三种类型的人:一种是我眼中的自己,一种是激怒我的人,还有一种是我想成为的人。当你碰到像托尔斯泰这样真正伟大的作家时。你会发现他们能驾驭所有类型的人。
韦尔蒂:
对话不仅要揭示说话者本人能自行彰显的部分,还要展示说话者本人不自知而其他人物却知道的情况。
谢莉·杰克逊:
如果提前知道自己要写什么,我就没有兴趣写下去了。
佩普卡诺斯:
我更专注于寻找人物。一旦那样做,这本书就开始自动书写了。
多克特罗:
写作是一次探险。开始时你什么都不知道,随着探险的展开你慢慢有所了解……写作就像黑夜里在雾中驾车,你只能看到车灯照到的地方,
但即使这样你也可以到达目的地……写作是一种社会认可的精神分裂。
雷·库尼:
一部好的滑稽剧,其情节也应该能放进悲剧中。大部分悲剧是关于个人对
不可抗力的抗争及为击败更强大力量所付出的努力。除此之外,还有人物
面对自己的性格弱点无能为力的痛苦。这些也都是我的大部分滑稽剧的主题。
希拉里·曼特尔:
有时候很少的几句话就生发出几百个句子。我把这些句子记在卡片上,
打乱顺序随意放在一起,直到有一天我能理清其中的顺序和逻辑。然后
我会重新拼接它们,大概按照我认为的顺序把它们排好。
大仲马:
开篇的内容要有趣而不能乏味;要描写行动而不是介绍背景;人物出现之后再介绍他们,而不是介绍之后再让他们出现。
马尔克斯:
最难写的就是第一段。第一段我通常要写几个月,一旦写好它,其他的就容易多了。第一段解决了一本书的很多问题。它定义了小说主题、作品风格和基调。
劳伦斯:
如果一本书被彻底看穿,一旦它被理解,它的意义被固定或确定,这本书就死了。一本书只有在能够感动我们,而且以不同方式感动我们的时候才有生命;只有我们每次阅读都有新的感受,它才是活生生的。
詹姆斯·米切尔:
我从来不认为自己是一个了不起的作家……但我是世界上最了不起的
修改者之一。
塞缪尔·约翰逊:
重新阅读你的作品,当你碰到自己认为特别好的段落时,删掉它。
马克·吐温:
我注意到你使用平常、简单的语言,简短、精练的句子。这是使用英语的
方式——它是现代的方式,也是最好的方式。坚持下去,不要让琐碎的、花哨的、冗长的句子混进来。一本书的成功不在于你写了什么,而在于你省略了什么。
博尔赫斯:
我年轻的时候常常寻找一些新奇的比喻。后来,我发现真正好的比喻几乎都是一样的。如果你自己创造一些比喻,它们只会让人在阅读时产生瞬间的惊奇,但不会激起更深层的情绪。
多克托罗:
好的作品会唤起读者的感觉:不是正在下雨的事实,而是被雨淋的感觉。
契诃夫:
阅读校样的时候,删去尽可能多的形容词和副词。写一个短篇小说,你需要五六天的时间,在这几天里你必须每时每刻都想着它,否则你永远写不出好句子。
司哥特·菲茨杰拉德:
去掉所有的感叹号。感叹号就好像是自个儿讲笑话,然后自个儿笑。
梭罗:
谁在意一个人的风格是什么呢,因为它是可以识别的,像他的思想一样
清晰可见。
乔治·奥威尔:
作家都是自负、自私和懒惰的人,他们的写作动机,依然是一个谜团。
写一本书耗时颇长,让人精疲力尽,内心充满挣扎,就像身患一种非常
痛苦的慢性疾病。如果不是被一个他们无法抗拒也难以理解的魔鬼驱使着,谁也不会做这样的事。
爱伦·坡:
快乐、伤心的时候,我写。饥饿、口渴的时候,我写。好评、恶评的
时候,我写。阳光里、月光下,我写。我写的都是些没必要说的东西。
福克纳:
阅读,阅读,阅读,什么书都读,垃圾的,经典的,好的,坏的,
看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样
去学习。你会吸收你读的东西,然后再创作。
村上春树:
一间安静的房间,一间干净的书桌,最好再有点泰勒曼的音乐。早起写作,日落以后停笔。
卡波特:
我完全是一个躺着的作家。我只有在躺着的时候才能思考,要么在床上,
要么在沙发床上,点上一支烟,手边放一杯咖啡。
格加纳斯:
我大声朗诵自己写的东西。我一个人住,邻居却认为这是一座非常热闹的房子。
王尔德:
我一整个上午都在修改一首诗的校样,只删掉了一个逗号。下午我又把它添了回去。
欧茨:
你必须不惧苦难,还要培养幽默感。毕竟连威廉·福克纳都认为自己是一个失败的诗人,亨利·詹姆斯在遭遇戏剧写作失败之后又返回来写小说,林·拉德纳因为写不出伤感的流行音乐才写出了完美的美国散文,汉斯·安徒生在诗歌、戏剧、人生诸方面失意之后才写出完美
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