《中国古代文学史》两汉辞赋优质教学课件.pptx

Part.01两汉辞赋 01ONE汉赋的产生与发展 汉赋的产生与发展一代之盛渊源政治导向分类（发展过程） 先秦：屈原、宋玉45篇汉：七十四家 959篇《汉书》赋1004篇 渊 源《诗》：赋的手法 —— 铺陈精神歌颂讽谏—— “劝百讽一”《骚》：骚体赋散体赋超现实主义雍容华丽 劝百讽一语出杨雄《法言》。“劝”是鼓励、提倡之意，“讽”是讽谏。“劝百讽一”是说二者在赋中所占比例的悬殊。杨雄认为汉赋应对统治者进行讽谕使之归于节俭，但赋中却总是用极大篇幅铺叙他们的奢侈享乐，仅在结尾处流露一点讽谕之意，甚至适得其反，助长奢侈心理。“劝百讽一”之说虽是出于批评之意，却从本质上揭示了汉大赋的整体特征。 政治导向：政治繁荣——需要讴歌愿意讴歌帝王偏好——鼓励辞赋创作 政治汉初贾谊、枚乘等仍有策士风；逮武帝时藩王失势，中央集权定型，裁抑游说之风，遂无驰骋政见之可能，转而作艺术之赋，由纵横家退为赋家。国势和经济初年赋家所处郡国多富；后来武帝一朝鼎盛，强盛的现实极大的开阔了文人的胸襟和视野，为他们提供了创作素材。生活富裕，故竞逐财货，种种游乐玩好，甚或有求仙之举。 汉 赋“赋”的含义：01“不歌而诵谓之赋”（《汉书?艺文志》）。03“赋也者，受命于诗人，拓宇于《楚辞》也”（《文心雕龙? 诠赋》）。02“赋者，古诗之流也”（班固《两都赋序》）。04“赋者铺也，铺采摛chī文，体物写志也”（《文心雕龙》）。 汉赋是汉朝流行的主要文学体裁，由《楚辞》发展而来，吸收了荀子《赋篇》的体制，外加纵横家的夸张手法，形成一种兼有诗歌与散文特征的文学形式。有大赋与小赋之分，大赋多写宫廷生活，小赋富于抒情描写。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋辞藻华丽，笔势夸张，好堆砌冷僻之字，表面富丽而艰深难读，是汉赋的特色。 笔记二、文体特征1、音律：有音节，不入乐。 “不歌而诵谓之赋”。韵文而摆脱音乐的束缚，有以启发后代声律之学。2、体式：骈散不拘，韵否不定。类似散、骈、韵之混合。后代发展，六朝至唐尚骈，则为骈赋、律赋；宋以后尚散，则为文赋。3、风格：铺张扬厉，夸饰奇丽曹丕所谓“诗赋欲丽 ”；《文心》所谓“极声貌以穷文”；《上林》所谓“巨丽”。葛洪《西京杂记》卷二记司马相如语：“合綦qí组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一商，此赋之迹也。赋家之心，苞括宇宙，总览人物，斯乃得之于内，不可得而传。”刘熙载《艺概赋概》：“赋取乎丽，而丽非奇不显，是故赋不厌奇。” 笔记4、组织：体物写志，铺采摛文 ；主客问答。 便于反复渲染，驰骋铺张。结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。 5、手段：时空扩张。刘熙载《艺概·赋概》：“赋兼叙列二法：列者，一左一右，横义也；叙者，一先一后，竖义也。”6.内容汉赋的内容可分为5类：渲染宫殿城市；描写帝王游猎；叙述旅行经历；抒发不遇之情；杂谈禽兽草木。 笔记7、功用：讽谏。沿袭儒家诗教而来。《史记司马相如列传》赞曰：相如虽多虚辞滥说，然其要归引之节俭，此与《诗》之风谏何异。扬雄以为靡丽之赋，劝百风一，犹驰骋郑卫之声，曲终而奏雅，不已亏乎。此乃赋体本身矛盾。形容过当，则违情理，复蔽本意，舍本逐末。赋在历代文体中，首个被赋予并肯定其娱乐功能。《汉书·王褒传》载宣帝语：“赋之大者，与古诗同义；小者辩丽可喜。譬如女工有绮縠hú，音乐有郑卫，今世俗犹皆以此虞说（即“娱悦”）耳目。辞赋比之，尚有仁义、风喻、鸟兽草木多闻之观，贤于倡优、博弈远矣。” 汉赋发展轨迹：汉初到武帝即位 骚赋流行期内容继承楚辞的“怨刺”传统，句式大抵也保持楚辞整饬中见变化、情辞婉转的特点，多用 “兮”字。淮南小山的《招隐士》是汉初骚体赋的优异之作。 二、汉武帝到东汉中期 大赋兴盛期 大赋又叫体物大赋、散体大赋。规模宏大，铺张扬厉。“劝百讽一”，欲讽反劝。结构上多采用主客问答式。枚乘的《七发》标志着大赋的形成。司马相如的《子虚》、《上林》标志着大赋的成熟。 汉赋四大家： 司马相如、扬雄、班固、张衡三、东汉中叶以后至汉末 小赋勃兴期 内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小精悍，文辞清丽，多用韵语。 汉赋的类型及风格演变汉赋大抵可分骚体赋（抒情；先声）、大赋（体物：京都、宫殿、田猎；主流）、小赋（写志：咏物、抒情；别派）三类。风格四变：初司马相如雄放昂扬，次扬雄婉转温厚，次班固精丽典雅，次张衡、蔡邕简洁流丽。 骚体赋：贾谊《鵩鸟赋》（抒情）《吊屈原赋》散体大赋：枚乘《七发》 司马相如《子虚赋》 《上林赋》 杨雄四大赋（《甘泉》、《河东》、《羽猎》《长杨》） 班固“两都赋”（《西都赋》、《东都赋》） 张衡“