空间·叙事——董喜春水彩画艺术特点探究及实践.pdf

摘要 通过对董喜春作品中画面形式与内容呈现进行深入探究，解析其绘画作品中的空间感 与叙事性，及其所传达出的生活态度和思想哲学。本文以探求其作品中的空间在画面形式 上的表现、叙事性表达为出发点，文章正文共分为四个部分：第一部分通过分析董喜春水 彩画艺术语言形成为主线，解读董喜春绘画作品在早期、近期上的题材变化；第二部分从 画面中线、面和色彩的表现形态以及画面空间中所表现的象征性语意特点为出发点，分析 其绘画作品中空间的表达；第三部分主要通过对董喜春近期工业题材中的叙事性表现的探 究，解读其作品中写实性的细节表达、色彩情绪传递以及现实主义叙事性的艺术表现；第 四部分旨在董喜春作品中空间与叙事的绘画精神指引下，对笔者创作《时年》系列时的启 示和题材选取，以及在创作过程中对空间和叙事性表达两个方面的理解和运用加以陈述。 关键词 ：水彩画 写实 艺术语言 空间 叙事性 I 目录 摘要I ABSTRACTII 目录III 引言1 （一）研究背景1 （二）研究现状1 （三）研究的目的和意义2 一、董喜春水彩画创作艺术语言的形成3 （一）早期的乡土写实主义情愫3 （二）近期工业题材写实主义艺术语言4 二、董喜春水彩绘画创作中空间的表达6 （一）空间的概念界定6 （二）空间的线、面表现形态7 （三）空间的色彩表现形态8 （四）作品在空间中的象征性语意特点10 三、董喜春工业题材中现实主义的叙事性表达11 （一）叙事性的概念界定11 （二）写实的细节表达12 （三）色彩情绪的传递13 （四）现实主义作品中的叙事性14 四、对我创作的启示与实践15 （一）空间与叙事对创作的启示和题材选择15 （二）叙事性在现实主义作品中的理解和运用17 结语21 参考文献22 附录23 （一）攻读学位期间发表的论文和研究成果23 （二）相关创作24 III 引言 （一）研究背景 水彩作为舶来画种，在中国的发展历史并不长久，但是在中国传统文化深厚底蕴的大 地上茁壮成长，在艺术的呈现上拥有和其他画种比肩的艺术深度和广度。水彩画以纸为载 体，这和中国自古以来的传统绘画有着异曲同工之妙，作画方式上与水彩画有着一定的相 似程度。根据袁振藻的著作《中国水彩画史》中所梳理的中国水彩画的发展，自 1911 年 新型美术学校的建立，水彩画教学基地基本形成，水彩画稳步发展开来，此后水彩画在中 国逐步确立了写实风格，形成了较为稳定的形态；85 新潮后，中国水彩画迎来第二个高潮， 这一时期关维兴、陶世虎、黄铁山、柳毅等水彩名家在中国水彩画坛起到引领作用。而其 中董喜春的作品正逢当时中国水彩画蓬勃兴起之时，他的早期水彩画创作多用现实主义手 法对乡村的民俗民情进行倾情的描绘，正是在这样的艺术大环境下，造就了董喜春水彩画 早期的乡土写实主义情愫。正是由于他从生活所触发的真诚与真情，以及他自身对自我绘 画艺术的磨炼与提升，他的作品艺术风格从早期的乡土写实主义的“民俗民情”风俗题材 创作逐渐过渡到近十年工业题材创作，坚持写实主义的手法展现着自己对生活环境的种种 思考，创作出许多流露真情实感的艺术作品。 （二）研究现状 董喜春的水彩绘画形成于上世纪 80 年代，早期的绘画风格被当时中国水彩写实大环 境所影响，一直以写实性绘画呈现；直到近十年他工业题材的绘画出现，使董喜春逐步迈 入人们的视野当中。目前也仅限于国内对他绘画的研究，大多分析他《存在》系列的绘画 作品，主要以期刊和他本人著作为主，也有一小部分以采访形式出现，可以说对董喜春绘 画的研究并不多见。国内专著袁振藻著作 《中国水彩画史》在第四章中国水彩画的革新和 现代形态的逐步形成的写实绘画中提到董喜春的作品《一份泥土，两份情》。国内主要期 刊有中国美协水彩艺委会主任陈坚的《现实的叙述者：记中国水彩画家董喜春》、左夜的 《初解画中禅—我眼中的喜春老师和他的水彩作品》、陈颖彦的《董喜春《存在》系列作 品水彩语言研究》等，大都以阐