新世纪以来话剧创作的特点.docxVIP

新世纪以来话剧创作的特点 自新世纪（2000）以来，中国的戏剧创作和舞台表演取得了惊人的成就。创作的主题、创作风格的大众化以及表演市场的多样性，包括商业戏剧、酋长戏剧、网络戏剧、个人戏剧、校园戏剧、工人戏剧等。整个表演市场特别热闹。以下就新世纪话剧创作的现状、所取得的艺术成就等方面谈我的看法。 一、 改革开放期间的创作活动 新世纪话剧创作的特点, 比较突出的表现是创作风格的平民化。这一点在国有院团中表现得比较突出。 在改革开放不断深入的时代背景下, 话剧如何走市场, 如何赢得观众?艺术家们一直在思考这样的问题。他们从转变观念入手, 创作内容选择观众关心的现实生活题材, 描写普通群众的情感, 拉近话剧与普通群众的距离, 形式上也越来越多样化。因此, 反映普通人生活, 塑造普通人形象, 就成为话剧艺术家十分关注的题材。这一点在国营话剧院团中表现尤为明显。 如“北京人艺”演出的《北街南院》、上海话剧艺术中心演出的《长恨歌》, 描写市民生活, 舞台演出具有浓郁的京味特色和上海都市风情的特色, 给观众留下很深的印象。“辽宁人艺”演出的《父亲》、《矸子山上的男人女人》、“武汉人艺”演出的《春夏秋冬》和大连话剧团演出的《月亮花》, 都是写下岗工人和打工者的生活, 表现他们在艰难中的创业精神。河南省话剧院的《福兮祸兮》描写金钱对人性的异化, 写道德同金钱的较量;总政话剧团的《老兵骆驼》写一个来自农村、有着种种美好梦想的志愿兵, 由于没有文化而面临着被淘汰 (复员) 时的苦闷与反思。哈尔滨话剧院的《秋天的二人转》写一个二人转剧团和一个收废品人 (回城知青) 的生活, 写出了普通人的心灵美。云南省话剧团的《打工棚》、陕西人民艺术剧院的《郭双印连他乡党》、总政话剧团的《黄土谣》都是描写农村党支部书记的生活。《打工棚》写一个农村党支部书记的反思与奋起的顽强意志, 失败了不气馁, 亲自去打工了解新形势下的经济发展, 改变自己的陈旧思维。《郭双印连他乡党》写一个农村党支部书记带领农民走致富道路的事迹, 比较成功地塑造了改革开放时期农村支部书记的新形象。《黄土谣》写一个一心为民众的支部书记, 宁愿自己一家吃亏, 辛苦十年还上了村里的贷款。河北省话剧院的《日出而作》、安徽省话剧院的《万世根本》、河北省承德话剧团的《棋盘岭传》都是描写农村的生活, 展现农村的发展与人们观念的变化。广州军区战士话剧团的《回家》写一个老将军以“内疚”的心情去帮助前妻所在的革命老区脱贫致富的事迹。这些作品尽管有的还不是尽善尽美, 但在动人的故事中, 都生长着一个个鲜活的人物, 展现出了小人物的生活时态与道德情操。《独生子当兵》、《独生女当兵》描写军人的生活, 用喜剧的形式把严肃的主题演绎得非常有趣味。这些作品对现实生活的关注, 也引起了观众对作品的关注。看这些戏的演出, 观众或多或少都会以各自的理解和现实感受与剧情产生共鸣。 这一时期, 儿童剧创作也取得了很大成就, 出现了几部优秀的作品, 尤其是在创作题材上有了突破性的进展, 以前从来不敢写、甚至囿于种种原因写不好的题材, 诸如中学生的“早恋”问题、网恋问题等都有了很好的表现。如《青春跑道》 (苏州滑稽戏剧团) 、《柠檬黄的味道》 (武汉人艺) 就涉及到中学生的早恋问题。作者以独特的艺术视角把握时代的脉搏, 真实地再现当代青少年的生活与学习, 展示了当代中学生的精神面貌以及他们的理想、追求和内心困惑。在描写学生早恋的过程中, 赞美了青春期的纯真感情, 讴歌了积极向上的青春行动。中国儿童艺术剧院的《西游记》 (三部) , 由经典名著改编, 集知识性、趣味性与艺术性于一体, 深受儿童观众喜爱。安徽省话剧院的《山里的泥鳅》写农民工孩子与城里孩子的矛盾、差距, 并在相互交往中加深了解, 增强了友谊。济南市儿童艺术剧院的《我和我的影子》通过一个学习成绩差的孩子的进步, 表现了如何发挥孩子主观能动性的问题。武汉人民艺术剧院演出的《古丢丢》描写一个“笨”孩子古丢丢在成长过程中的心路历程, 探讨的是少年儿童的教育问题。福建人民艺术剧院的《渔童》和西安儿童艺术剧院的《小小阿凡提》描写古代题材, 却有着深刻的现实意义。这些各具特色的作品由于敢于接触少年儿童的生活与情感, 以其内容的深厚、创作的精良、演出的精致, 获得了儿童观众的普遍好评。 二、 市场开放和繁荣 新世纪话剧的另一个特点是演出市场的开放带来话剧演出的繁荣局面, 主要表现是民营戏剧的产生和商业戏剧的出现。 (一) 现代戏剧的出现和发展 民营话剧, 是随着改革开放的深入和话剧艺术院团的改革不断深入发展起来的。它始于上个世纪九十年代初。北京有:牟森的“戏剧车间”;孟京辉的“穿帮剧社”;林兆华的“戏剧工作室”;郑铮的“火狐狸剧社”;苏蕾的“星期六戏剧工作室”;上海有张余的“现代人剧社”, 等等。