《长津湖》系列：保家卫国历史叙述中的逻辑与共情研究.docx

? ? 《长津湖》系列 “保家卫国”历史叙述中的逻辑与共情研究 ? ? 陈雪梅 由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导，吴京、易烊千玺等人主演的电影《长津湖》《长津湖之水门桥》（以下简称：《长津湖》系列电影），以抗美援朝战争中的“长津湖战役”为叙事背景，讲述了钢铁七连战士凭借顽强意志和英勇精神，在极端艰苦环境下完成阻敌任务的英雄故事。《长津湖》系列电影兼顾“人民性”与“革命性”，将革命记忆与历史叙事相叠加，在特殊的精神想象与文化图景中诠释出“保家卫国”的革命情怀，形成了特定的文化符码。 主旋律题材电影创作中，创作者用恢宏、磅礴的影像场景打造“超越性”主题，挖掘红色历史，借助影视艺术对历史记忆进行复述，凝聚具有共同认知的文化符号，构建基于革命情怀内核的表意体系。《长津湖》系列电影采用崇高精神与平凡人物并存的叙事风格，力图展现战争的悲壮图景与英雄的成长之路。 一、从史诗到抒情的“革命叙事”逻辑 主旋律电影创作者需进行适度想象、加工来表现革命精神的崇高品质，给予影片多层次的叙事空间，展现多元艺术美学。《长津湖》系列电影采用时空并置的叙事手法，用雄健的革命话语讲述家国情怀，实现了“史诗”与“真情实感”的并存并置。 （一）内容逻辑：适度想象的叙事原则 主旋律题材影片大多扎根现实土壤，挖掘真情实感，使观众在有温度的影片中了解历史，体悟生命，以此实现共情表达的理想成效。“革命叙事”逻辑以“大事不虚，小事不拘”为创作理念，在强调客观性、真实性叙事原则的同时，对人物、事件进行“艺术化”加工，使影片叙述的历史既可信，又使影片具足艺术之美。《长津湖》系列电影采用诗意现实主义的叙事方式，生动再现革命历史，诠释了坚定、朴素的信仰，实现了抗美援朝精神的抒写和构建。创作者用虚实结合、悲喜交融的情节处理方式，为观众营造出革命浪漫意境，使影片在张弛有度的叙事节奏中抒发了革命情感，且更具艺术表现力。 （二）视角逻辑：虚构与历史有机融合的叙事结构 影片创作中，虚构的情节以润物细无声地方式融入一段历史，在赋予观众情感张力的同时，亦使影片具有现实观照意义。《长津湖》系列电影以重大的历史事件为背景，突出“革命情怀、共情表达”的叙事逻辑，运用宏大叙事基调与微观人物刻画相融合的叙事手法，聚焦“保家卫国”的核心意象，撷取感人素材，勾勒鲜活人物；并重构象征结构，再现了丰富、真实的历史场景，实现了历史叙事与精神象征的有机融合。 （三）话语逻辑：信仰与情感融合的叙事策略 主旋律题材电影具有独特的教化功能。影片在描述人物经历、心理变化时采用朴实叙事风格，以小人物见证大历史，重点表现主人公伍千里、余从戎、梅生等平凡青年的无畏品质，使观众透过镜头感受中国军人的英勇无畏，实现历史人物与当代观众的心灵沟通。不仅如此，《长津湖》系列电影作为新时代的主旋律电影，采用情感化叙事策略，使观众透过影片体悟真挚的亲情、友情，实现了“教化大众”的叙事效果。 二、从人性到精神：“革命叙事”的崇高主旨 从艺术与现实的关系角度看，“革命叙事”提倡“反映论”，即在具体的审美表达中，既要挖掘、展示革命的现实素材，又要从新的社会语境出发，将宏大场景与悲剧美学相融合，再现历史图景。 （一）音画强化与叙事主题旨规：红色话语的新书写 赫伯特·泽特尔提出声音具有信息功能、内外引导功能，创作者通过合理使用音效、人声和音乐等元素，可以确立影片叙事场景、彰显特殊感情色彩，强化叙事高潮。《长津湖》系列电影在叙事过程中，通过把握声音层次、画外声等技巧，将蒙太奇与升格摄影相融合，为观众呈现出远超视觉画面的丰富内容，既有叙事高度，亦创设出真实可感、意境深远的叙事语境。《长津湖》系列电影用声音描摹画面，用声音冲突勾勒紧张情绪，交织出一幅激烈的战争画面，实现了从声音到情绪的通感抵达，使得受众得到情感皈依。影片中，观众看到“三炸水门桥”情节时，多种声音形成了极具对抗效应的戏剧张力，背景配乐直观反映出剑拔弩张，大战一触即发的紧张氛围。片中战士临终前无力的喘息声，在揭示战争残酷性的同时，也使观众对革命英雄的认识回归到了理性的“人”。 （二）时空修复与叙事主旨立意：红色场景的新表达 （三）群像塑造与叙事主旨融合：红色精神的新谱写 在新时代的观影需求下，主旋律题材电影创作者应探索“革命叙事”的多元叙事模式，多视角呈现特殊历史，以勾勒出有效引发观众情感共鸣的英雄群像，回应大众对主旋律题材电影的艺术想象与审美诉求。《长津湖》系列电影从个人与家国、历史与时空、平凡人物与英雄群像等维度出发，全面展示了革命先贤“家国为大”、不惧牺牲的革命精神，使观众从英雄人物身上获得心灵震撼与精神洗礼，实现了共情表达的理想成效。 （四）氛围营造与叙事主旨表达：红色话题的多重奏 近年来，主旋律题材电影倾向于叙事写实与精神写意的融合，在“诗意人文”的场景中讲述革命故事。《长津湖》系