余华小说的摹绘修辞-《现代语文》(2017年12期).docx

龙源版权所有 余华小说的摹绘修辞作者：石金莉来源：《现代语文》2017年第12期 摘 要：余华是中国先锋派作家的代表人物，他的小说运用大量修辞手法，极具特色，其中以摹状格的运用最出彩。本文主要从摹形、摹声、摹色三个角度探究余华小说中摹绘修辞的运用。 关键词：余华小说 摹绘 偏离 摹状，是一种摹写自然界或其他事物情状以获得叙写的形象性和逼真性效果的修辞文本模式[1]。摹状修辞通过摹写事物的形状、声音、颜色、味道等，使所叙写内容和对象具有形象性和真实性；同时，读者经由文本的摹写而产生想象和联想，可以获得如临其境的感觉。因此，使用摹绘修辞有利于提高文本的审美价值。余华小说大量运用摹绘修辞，体现了新时期先锋作家语言变异的特点。 一、摹形与息变格的综合运用 摹形是摹写事物形状的摹绘修辞。而所谓息变格，就是有意识地偏离客观物质世界的真实状态，在话语的信息方面作出有条件的偏离，或是在质的方面，或是在量的方面[2]。物理世界是客观存在的，语言虽然是表现和记录客观世界的工具，但由于语言受到文化世界和心理世界的影响，语言与客观的物理世界存在着不一致，这种不一致促进了息变格的产生。由于息变格是一种“有意识的偏离”，所以，息变格往往有着积极的修辞效果。余华的小说中，摹形和息变格综合运用的例子有很多，主要有以下两种。 （一）摹形与质变格的兼用 息变格中，在质的方面的偏离，就是质变格，也可以叫作质离格。质变格，本质上是对合作原则中质真原则的偏离，是自觉、积极、善意的偏离，是一种重要的修辞手法。我们认为，对事物属性的特殊解读导致了质变格的产生。 （1）死者的遗像是用一寸的底片放大的，所以死者的脸如同一堵旧墙一样斑斑驳驳。（《世事如烟》） （2）我的手机又响了。“杨飞吗？”“是我。”“我是殡仪馆的，”声音问，“你想不想烧啊？”我迟疑了一下说：“想烧。”“都九点半了，你迟到啦。”“这种事也有迟到？”我小心问。“想烧就快点来。”（《第七天》） 例（1）用旧墙来摹写遗像，既属于摹形修辞，又属于比喻修辞。本体是“遗像”，喻体是“一堵旧墙”。本体与喻体之间既是“远距”的，又是“异质”的。所谓“远距”“异质”，是说本体“遗像”与喻体“旧墙”之间差别很大，我们很难想到遗像与旧墙之间有什么联系。但是结合上下文可以发现，死者的遗像是用一寸的底片放大的，因为是黑白照片，所以模模糊糊，不会很清楚。作者把这样一张照片与一堵斑斑驳驳的旧墙联系到一起，想象力十分丰富。遗像，本来指死者生前专门或无意留下的供后人追忆的照片或画像。这里重新解码了“遗像”的属性，赋予遗像斑斑驳驳、模糊不清的特点。读者初读时一头雾水，但当读者明白了作者的用意，会发现作者的比喻用得如此巧妙。例（2）是已经死亡的杨飞接到殡仪馆的电话，要求他到殡仪馆去火化。死人接到电话是件不可思议的事情，更何况这个死人还有思维，能够自由活动。余华的表达完全偏离了客观事实，却产生了极佳的表达效果，提高了读者的阅读兴趣。 （二）摹形与息余格的兼用 作为一种修辞现象的“息余格”，就是故意超过常规要求提供了过量的信息，所以，有人称之为“精细格”，这时说话人是別有用心的，目的是想达到某种特殊的表达效果[3]。 （3）他俯下身去察看，发现血是从脑袋里流出来的，流在地上像一朵花似的在慢吞吞地开放着。（《现实一种》） （4）死亡在她的腹部逗留了片刻，以后就像潮水一样涌过了腰际，涌过了腰际后死亡就肆无忌惮地蔓延开来。（《现实一种》） 在人类的文化世界和心理世界中，人类极力规避死亡的话题。例（3）是四岁的皮皮无意中摔死了堂弟后看到血的感受。对于一个四岁的孩子皮皮来说，他根本无法从容地观察到流血的过程，而本来是非常悲剧性的一幕，但是余华用冷静的口吻与精细的笔···试读结束