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张爱玲小说创作时所处的社会背景 社会环境 1．中西两种文化对张爱玲的影响和她作品中的文化背景。 中西两种文化对张爱玲的影响，首先来自她的父母。张爱玲的父亲是一个遗少式的人物，风雅能文， 给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。张爱玲在少年习作《天才梦》中曾说： " 我三岁时能背 唐诗。我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟 '商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花 '，眼看他的 泪珠滚下来。 " 而张爱玲的母亲则是一个果敢的新式女性，敢于出洋留学，敢于离婚，她的生活情趣及艺术 品味都是更为西方化的。她母亲第一次从海外回来时，就在张爱玲幼小的心灵中撒下了西方文化的种子。 据张爱玲后来在《私语》一文中说，母亲的回来使她十分兴奋， "家里的一切我都认为是美的顶巅。蓝椅套 配着旧的玫瑰红地毯，其实是不甚谐和的，然而我喜欢它，连带的也喜欢英国了，因为英格兰三个字使我 想起了蓝天下的小红房子，而法兰西是微雨的青色，像浴室的瓷砖，沾着生发油的香，母亲告诉我英国是 常常下雨的，法国是睛朗的，可是我没法矫正我最初的印象。 "她一直喜欢老舍的小说《二马》 ，除了因为 她母亲当时喜欢这部小说的原因外，还在于这部小说写的是北京人在伦敦的故事。 其次来自她自己的经历。受父母的影响，张爱玲从小会背唐诗，也从小就学英文，在教会中学读书时 就曾在校刊发表过英文文章，虽然考上了伦敦大学却因为战争没能前往，但仍然到中西文化杂交的香港接 受了大学教育，这段经历对她的创作产生了很大的影响，她最初的几篇小说《沉香屑 第一炉香》、《沉香屑 第二炉香》等都是以她在香港的生活为题材的。而她从小卷不离手有《西游记》 、《红楼梦》等古典文学名 著的营养，更是深入到了她的骨髓之中，从字里行间渗透出来。 张爱玲作品中的文化背景可以归纳为：衰落中的文化，乱世中的文明。 2 ．张爱玲《传奇》中的 " 香港的传奇 " 和" 上海系列 "等作品的主要内容、独特风格和具有现代主义意味的 " 荒原 " 意识。 对于张爱玲《传奇》中的 "香港的传奇 " 和 "上海系列 " 主要内容的了解，可以《沉香屑 第一炉香》、《倾城 之恋》和《金锁记》为主，辅以教材中介绍的其他作品。其独特风格的基调是 " 苍凉 " 。在教材中，特别分 析了《金锁记》如何将人生的荒诞与荒凉诠释到了极致。大家也可以参考前面对这三部作品的介绍加以论 述。 张爱玲作品中表现出来的具有现代主义意味的 "荒原 " 意识，是 " 五四 " 以来的新文学中较少表现的， 也正是 她作品的独特之处。我们说，张爱玲的小说是关于文明与人性的哀歌，而张爱玲哀歌的主旨，并不是对社 会的批判，更谈不上对社会的改造，而只是殖民地与半殖民地的现代都市（香港与上海）的背景中，展示 人的精神的堕落与不安，展示人性的脆弱与悲哀。在这一点上，她笔下的女性形象表现得最为鲜明，与同 时代甚至 " 五四 " 以来的新文学作家笔下的女性形象都有着较大的区别。首先，我们注意到，张爱玲写的女 性，与二三十年代作家塑造的 "时代新女性 " 不同， 她实际上写的是 " 新女性 "表象下的旧女性。 这些女性或有 着旧式的文雅修养，或受过新式的大学教育，甚至于还留过洋，但她们都面临着 "娜拉走后怎样 " 的共同窘 况，既无法在现代都市社会中自立，也远离革命运动，只能把当一个 "女结婚员 " 作为自己的惟一职业和出 路，而她们所受到的教育，也只能是她们待 " 嫁" 而沽的筹码。其次，我们还注意到，她笔下的女性形象与 通常的新文学作家笔下旧式女性也不同，张爱玲没有农业文化的背景，她的文学素养是在代表着工商文化 的城市背景中形成的，她笔下女性形象几乎都是日益没落的淑女或竭力向上爬的小市民，这些女性在人生 中受到的苦难， 不是衣不敝体、 食不果腹的经济上的穷困， 而是无家可归、 无夫可嫁的精神上的恐慌。 3 ．张 爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现