教学课件：《影视艺术导论》胡智锋.ppt

第一节 电视纪录片的基本特征 一、电视纪录片的起源 1、1895年12月28日卢米埃尔公映自己摄制的《工厂的大门》和《火车进站》被视为纪录片的起源。 2、1921年美国电影艺术家弗拉哈迪拍摄《北方的纳努克》是首部真正意义上的纪录片。 3、“纪录片”这一概念诞生于1926年 ，最早使用的是英国的约翰·格里尔 逊，并提出了什么是纪录片，被称 为纪录片的“教父”。 二、纪录片的特征 1、创作动机：作者向观众传达和解释他所理解及观察到的世界，展现客观存在的真实世界。 2、创作题材：不管反映的是什么，所展示的内容都一定是以客观存在为依据的。 3、创作手法：真实呈现客观事物 ，不掺杂任何虚构或者虚假成分。 4、作品功能：目的在于让观众达 到对外在客观现实和人类本身的 由表及里的认知。 第二节 中国电视纪录片的历史发展 1、《英雄的信阳人们》于1958年6月1日是中国首部电视纪录片，主要内容是河南信阳人民抗灾夺丰收的感人事迹。 2、四个阶段 （1）形象化的政论阶段； （2）文学化纪录片阶段； （3）纪实主义纪录片阶段； （4）当今多元化的发展阶段。 一、纪录片的起步阶段 起止时间：1949年新中国成立到1978年改革开放，即形象化的政论时期。 主要形式：新闻电影纪录片 什么是“形象化的政论”？ 主题题材：多取材于社会变革和大型建设。 内容：政治观点明确，思想主题鲜明，以歌颂各 行各业的建设成就、宣传 典型模范人物、纪录重大事 件为主。 6. 《收租院》是中国电视纪 录片史上首部在电影院放映的 电视片。 二、文学化纪录片阶段 时间：80年代以后 主题：呼唤爱国主义和民族精神 标志性作品：1983年《话说长江》 艺术风格上不同于 “形象化的政论”风貌。 三、纪实主义纪录片阶段 纪实主义代表人物：巴赞和克拉考尔 集大成者：《望长城》 题材上记录日常百姓真 实的生存状态；艺术上讲求 客观、平实的记录。被誉为 “原生态纪录片”。 第三节 纪录片多元化发展的现状 一、多元化局面的形成 （一）纪录片创作经历的衰微与复兴 原因 其一，电视媒体生存环境的变化； 其二，其他节目形态的竞争； 其三，纪录片创作自身存在的问题。 第二节 电视综艺晚会的发展概况 一、电视综艺晚会的起步时期 广义的电视综艺晚会节目最早可追溯到1958年。 改革开放之前的综艺晚会节目带有浓重的政治色彩。 目的：并不单纯是传递欢乐，也具有教化的作用。 二、电视综艺晚会的发展时期 1983年第一届春晚 雅俗共赏，共时传播，好评如潮 80年代春晚很多精彩节目定格为经典： 《我的中国心》、《难忘今宵》等 影响了我国整个电视综艺晚会的形成和发展。 1984年张明敏演唱《我的中国心》 三、电视综艺晚会的成熟时期 90年代的电视综艺晚会具有两个最为明显的特征：小品和明星 《警察与小偷》、《秧歌情》等... 造星运动： 甄妮《鲁冰花》、姜育恒 《再回首》、毛宁《涛声依旧》等 陈佩斯、朱时茂 《警察与小偷》 四、电视综艺晚会的彷徨时期 春晚收视率的下降，节目乏善可陈 主题类行业类的晚会却得到较好发展：抗洪晚会、抗击SARS晚会等都收到了良好的社会效应。 98年抗洪晚会 第三节 经典案例分析 一、春晚 首先，欢乐是“春晚”的永恒主题 2011年春晚开场歌舞《回家过年》 其次，在“春晚”中，处处凸现中国元素 周杰伦、林志玲的《兰亭序》凸显中国元素 第三，以先进文化引导社会舆论 旭日阳刚在春晚舞台 西单女孩在春晚舞台 央视春晚遇到困境的原因： 缺乏创新 套路化和程式化使得观众觉得毫无新意 地方台春晚及其他节目的冲击 莎拉布莱曼亮相湖南卫视春晚 二、周庆联欢晚会 周年庆祝类晚会节目属于电视综艺晚会类节目中的节庆联欢晚会，是为某些有特殊意义的节庆、纪念日或活动专门制作的晚会，具有固定性和定期性。 周庆联欢晚会特色 1）首先，篇章明确，处处扣题 2）展现文化特色，歌颂主旋律 3）受众参与度高，全民大联欢 建国六十周年庆典晚会 周庆联欢晚会存在的问题 节目形式单一 盲目求大，缺乏细节 第十章 电视娱乐节目 源头：在我国是从传统的文艺晚会中脱胎。 不足：盲目追求收视率，媚俗化。 1960年年三次文艺晚会性质的“笑的晚会”。1990年，《综艺大观》和《正大综艺》 第一节 发展状况 1996年，崔永元《实话实说》开中国国内电视“脱口秀”节目先河。 1997年，湖南卫视《快乐大本营》首开大众娱乐之风；2004《超级女声》为中国选秀节目的肇始 2010年《非诚勿扰》、《我们约会吧》引领国内电视征婚交友节目风潮。 第二节 基本类型 一、资讯类娱乐节目 以报道娱乐界的最新动态、趣闻轶事为主要内容，以娱乐为主要诉求