《父亲啊，母亲啊！》电影剧本_经典电影剧本.docx

《父亲啊，母亲啊！》电影剧本文/（日木）木下惠介译/思进《父亲啊，母亲啊》是日本著名电影艺术家木下惠介根据斋藤茂男的一篇同名报告文学改编的，并由他担任导演。影片的编导者们目睹当前日本社会存在的青少年的颓废、堕落，甚至走向犯罪的问题，甚为痛心疾首，他们出于艺术家的责任感，通过自己的作品不仅要将这一值得忧虑的向题揭示出来，而且要追根溯源，探索产生这种现象的社会根源和家庭根源。正如木下所说的：“我经常为这些青少年的向题而战栗。……现在与其高谈世界和平、原子战争的向题，莫如先来关心一下我们眼前经常发生的阴暗现象。我是抱着欲罢不能的心情来完成这部作品的。”因此，这部影片一经问世便受到人们的注意，井被选为1980年日本十大佳片之一。木下惠介是日本当代最有影响的导演之一，他的作品几乎都是自编自导的。自从1948年独立拍片以来，共导演了四十六部影片，他的代表作有《二十四只眼睛》、《亦喜亦悲几度秋》、《楢山节考》，等等，1979年拍摄了《冲动杀人，儿子啊！》。他善于描写日常生活，人物刻画细致，被公认为是一位抒情作家。这个剧本以一名记者看到的种种情况为主线，基本上保持着报告文学的风格。剧本译自1980年10月号日本《电影剧本》杂志。1.片头字幕“不正当行为”“逃学”“家庭内暴力行为”“这种现象使现在很多青少年被社会所抛弃，成为颓废、堕落、走向邪路的人。他们这些身心受到摧残的全部表现，究竟向大人们提出些什么样的控诉？这部《父亲啊，母亲啊！》的影片，就是以这个问题为出发点的。我作为一名新闻记者，一方面置身于他们所处的环境之中有亲身体会，一方面根据我试图找出这个答案的探索记录，编成了这个故事。”2.迪斯科舞厅（新宿）雷鸣般的、震撼灵魂的节奏。圆形的舞厅。在红色，粉红色，蓝色，紫色的霓虹灯光的闪烁中，有百人以上的男女正在跳舞。环绕舞池的走廊里，肩并肩紧紧挨在一起的对对男女有着一张张稚气的脸，他们几乎都是青年（用以上的情况作为背景，映出原作者和主要创作人员的片头字幕）。在玻璃隔扇里，迪斯科舞会司会的青年，接连不断地喊叫着，越发使周围气氛沸腾起来。“打起精神来呀！女孩子也要加油，快去跳呀！”狂热的跳舞场面叠印出时针指向凌晨两点的字盘。迪斯科舞会司会人的声音或高或低，断断续续地喊着话。“未满十八岁的客人……可以容纳一百人的黄色汽车……在等着你们……管区长官……要进行大规模的调查……又要早关门啦……要是停止营业……我的收入就少了……因此……着急得很。”记者的声音：“所谓黄色汽车，就是新宿警察署的护送车。后来听警察署说，据估计，平均有三分之一的舞迷是未成年人。每夜安排两三个便衣人员到管辖范围内的二十五处迪斯科舞厅去巡迥查看，但总会有注意不到的地方。所以他们就每月在这些地方同时搞一次大规模的取缔行动。每次都有七、八十个未成年的中学生落网，并接受训导。他们的父母一大早就得跑到街里去领回他们。”走进来八个男的和女的，他们聚集在一个角落里。一个象是头目的青年穿着一套白色的西服，特别引人注目。记者的声音：“认识一下，好吗？我是报社的。（少年们流露出稍有反感的神情）我不是来找碴儿的，我愿意成为你们的朋友。”穿白西服的：“啊！是这么回事呀。那没问题！是吧了”（冲着他的一伙问）记者的声音：“你们全都是从东京来的吗？”穿白西服的：“不，是埼玉。开着车来的，我们是狂跑族。（对伙伴说）可是，我们这一路跑得真够紧张的，是吧。”女孩子：“都怨迈克耽搁了时间。”迈克：“还不是因为等理加呀。”穿白西服的：“最后他也没有来呀！”记者的声音：“你倒是挺够派头的。是领头的吧？”穿白西服的：“怎么说呢？”记者的声音：“我一眼就能看出。”穿白西服的：“要是说够派头，可是这一身打扮全都是分月付款搞来的。”3.深夜茶室（清晨四点多钟）客满。进来的一伙人也只好站在那里，其中有方才那八个青年男女和记者。（看不见记者）穿白西服的：“迪斯科舞厅四点钟关门，离头班电车还有一段时间，所以都到深夜茶室来喝茶。这时就得留心物色，不然，就会一无所获。凡是一个人出来玩的女孩子，只要请她坐自己的车走，她一定会坐上来。然后就可以适当地和她在一起厮混。一般在迪斯科舞会上就应该弄清楚她是不是有男伴同来。因为来寻欢作乐的女孩子还是很多的。情况就是如此。”记者的声音：“那么，你们知道有个叫江美的女孩子吗？”穿白西服的：“江美……”八个人面面相觑。记者的声音：“实际上我是为了要找到喜欢玩飞碟的那个少女江美，她在中学一年级的时候，就经常跳迪斯科舞，所以一下子就走到邪路上去了。”4.埼玉县管界，国铁车站附近在发动机的噪音中，小卧车和摩托车陆续到达。记者的声音：“在一个休假的早晨，天还没亮，我就向与他们约好的地点出发了。我已经知道他是属于在东京和埼玉等地转