影视动画短片创作 第4章 动画影视语言.pptxVIP

第 4 章 动画影视语言; 三、任何语言都要具备两大功能：“语法”（文法），“修辞”。即交际（交流）双方需要同处于一种语言“语法”规则之内，否则交流就会发生困难，甚至根本无法进行。影视语言自然也有自己的语法规则。为了更好的交流，创作者根据所要表达的思想感情，选择最恰当的语言手段，以取得最生动的表现效果。; “影视语言”是一种新的高级表意的 交际语言，它与自然语言相比较有以下一 些优点。 （1）它“源于生活”又“高于生活”，它不是自然语言的机械复制，而是经过加工???带有强烈科技色彩的高级表意语言；同时通过高科技技术的 手段，可使其“人工制造”。 （2）它可以被方便地复制、保存，因此可以无限制地进行传播，打破了人类使用自然语言所受的时间限制。 （3）它也打破了人类语言所受的空间限制。利用高科技，迅速传播到世界，它的受众者以“亿万”人次数量计算。 ;第 1 节　镜头 学习和研究影视语言必须从研究镜头开始，“镜头”是构成影视语言的最基本的单位，是指被摄胶片上，两个接头之间的一段画格（影像）。 1．镜头的构成 首先看到的镜头构成元素是造型元素和依附于造型的形式元素，其次是摄影表现元素。 ; （1）造型元素 无论任何镜头影像所表现的内容都离不开形象、离不开道具，包括人（角色）、 景、物。（图 4-1-1 ～图 4-1-6）;图 4-1-2;图 4-1-3;图 4-1-4;图 4-1-5;图 4-1-6; （2）形式元素 依附于镜头内的多种形象构成的形式元素，有色彩、光影、构图。 ① 色彩自从进入影视之后（1935 年才有了世界上第一部彩色电影；1954 年彩色电视节目在美国首播），色彩也成了创作元素。色彩的特性、色彩的构成、色彩的心理等都构成了影视的表现手段和基础。; 色彩更高的要求来自于表现。色彩的表现还要根据设计风格变化不同，去追求动画艺术家在艺术上个性化的表现，在技法上可参考不同国家、民族、地域、文化、审美的差异，可借鉴抽象主义、立体主义和表现主义等绘画艺术样式与形式。（图 4-1-7 ～图 4-1-14） ;图 4-1-7 图 4-1-8;图 4-1-9;图 4-1-10;图 4-1-11 图 14-1-12;图 4-1-13 图 4-1-14; ② 光影。光影是影片存在的前题，是其构成的物质基础。只有正确的曝光和感光，才能保证影像的清晰度和质量。同时，光影也具有艺术表现力。 光影的基调是影调，影调在创作中构成明暗对比度，（由明、暗的面积对比决定的），明亮区占较大的比重的就是高调（明调、亮调或称为谈调）；灰暗区占较大的比重的就是低调（暗调）。; 若明暗对比强，少中间调，反差大就是硬调；黑白明暗对比弱，反差小就是软调；介于二者之间的就是中间调（图4-1-15 ～图 4-1-19）。;图 4-1-16;图 4-1-17;图 4-1-18;图 4-1-19; 影调的表现价值在于它可以传达情绪、表现情调、制造气氛，甚至间接反映出客观评价（其实是表意的“主观光效”）。（图 4-1-20 ～图 4-1-21）;图 4-1-21; ③ 构图。构图也是从绘画艺术借用的专业术语。因为平面艺术的造型规律仍然在镜头的美学构成中起着一定的作用，如影视也受画幅比例的制约，也存在着物体在画幅中的面积大小、向背、远近、色彩的深浅浓淡、疏密聚散与视中心点的关系；纵深感、层次感、透视感，以及扩张、向心、Ｓ线等动势姿态对构图的影响。在画幅中影像和绘画相比，影视镜头大都处于运动之中。 ; 影视构图更强调二维创造的纵深感；以及人、景、物的层次关系，应随时采取灵活有利的角度圆满 地表现所需要描写的对象，所以影视“构图” 更强调的是镜头调度及场面调度。 影视更注重视觉效果的贯穿性；服从于影视内容的表现；服从于影视多变的风格样式；注重场景、段落变化的丰富性及统一的整体性。不论是静或动，美的规律、美学原则在影视中还是不能被忽视，应贯彻于创作始终。（图 4-1-22 ～图 4-1-25）;图 4-1-22 ;图 4-1-23;图 4-1-24;图 4-1-25; （3）摄影（摄像）表现元素 摄影（摄像）是影视艺术创作中的核心环节和必要的表现手段，是视听语言中重要而必用的表现性元素。 以叙事为主的片子较适于多采用客观镜头，以表现为主的内容多采用主观性镜头。（图 4-1-26 ～图 4-1-27）;图 4-1-26;图 4-1-27;2．镜头具体形态 影视语言是由镜头构成的。镜头是最重要