影视动画短片创作 第3章 影视动画短片.pptxVIP

第 3 章 影视动画短片; 动画短片应简练明了、通俗易懂，容易被接受，题材只说明一件小事、一种思想、一种行为、角色造型类型化、形象滑稽可笑、情节集中、细节生动、矛盾突出、动作强烈、场景角度多、色彩艳丽。动画短片篇幅少，时间短，给创作带来了一定局限性。容量少，则易浅显，短则易空而无物。当然并不等于短就必定如此，短同样可以“以小见大”、“以少胜多”、“以一当十”。在创作上能做到精练，做到短中见长。; （1）构思要巧妙，观点独特，看法非同一般，角度新颖，开掘得深，能独具一格，平中见奇。 （2）表现和处理上能够“扬长避短”、“化短为长”。 （3）短要取胜，必须具备有聪明智慧的特点，就是具有可笑滑稽感和趣味性。; 动画片是综合性的夸张艺术，而夸张本身就有一定的趣味性。故事构思的奇妙，手法的新颖、形象的夸张、动作的怪诞、表情的传神、音效的独特等，都可以产生不同的趣味和笑料。; （4）从单纯中求变化。短片主题鲜明、意图单纯；表述上直截了当，结构上单纯；人物不多，行为目的明确，动作性单纯；情节事件不多，内容单纯。总之，许多短动画片从主题、人物、结构、矛盾等诸方面来看，整部片子是单纯的。从这个角度讲，“单纯性”是动画片的艺术特征之一，也可以说动画短片是一种“单纯”的艺术。; 首先，要求短片思想内涵深刻、丰富。 其次，在故事编剧时，善于运用典型的表现手法和技巧。 如此的变化手法在美国 20 世纪 50 年代的动画系列短片《达菲鸭》《兔 八哥》（图 3-1-1）《大公鸡》《汤姆与杰克》（图 3-1-2）等中多能见到。 再次，要增加动作细节的丰富变化。;图 3-1-1;图 3-1-2;第 2 节　短片的基本分类 按国家地域分：有欧洲、亚洲、好莱坞等。进一步划分，如亚洲的又分为日本、中国、韩国；中国又分为大陆、香港、台湾等。 按传播途径分：有影院动画、电视动画、 网络动画、手机动画等。 按审美性质分：有喜剧、闹剧、正剧、悲剧等。 按叙事风格分：有传统的戏剧式、散文式、诗式等。; 从表现的题材划分：有现实题材的，如《半夜鸡叫》（图 3-2-1）《草原???雄小姐妹》（图 3-2-2）等；非现实题材就多了如传说、神话、寓言、笑话等。;图 3-2-2; 从表现的主题划分：有哲理性的主题，通过故事表现深刻的人生哲理，如《邯郸学步》，蔡志忠动画系列《庄子》《不射之射》（图 3-2-3）；寓意性主题，通常如寓言、成语故事，《螳螂捕蝉》《鹬蚌相争》 等；叙事性主题如《老狼请客》《奇异的蒙古马》等。;图 3-2-3; 从表现形式上划分：有“单线平涂”，这是最早、最普遍、最常用的一种表现形式，也可以说是用绘画手段表现的基本样式，因此还派生出工笔画、年画、壁画、装饰画、水墨画、版画、素描、粉笔画、油画等；还有属于工艺形式的皮影、剪纸、刻纸、 拉毛及半立体的折纸样式；还有立体的偶 类片，包括用料的不同又可分为木偶、泥偶、布偶等。;1．商业动画短片 由于影视创作是现代化的工业生产，其制作成本和投资是很高的。高额经济投入是其前提条件，所以影视创作都必须从生产和发行两个方面考虑经济投入与回报的比例关系。; 商业电影制作本质上是一种商业行为。商业电影如今分为长片（影院片），放映在一个半小时左右；短片（30 分钟以内），在最初阶段都是个人创作的短片。1906 年真正的动画电影是由美国人斯图尔特 ? 勃莱克顿（Stuart Blackton）拍摄成功的《一张滑稽面孔的幽默姿态》（图 3-2-4）开始，后由于技术上发明了赛璐珞胶片，使动画电影实现了大规模生产。;图 3-2-4; 法国人埃米尔 ? 科尔（Emile Cohl）于 1906 年后期，拍摄了他的第一部动画片“幻影集”，从 1908年到 1921 年间共拍摄了 250 部左右动画短片。他是最早尝试将动画与真人动作相结合的人。科尔（也由于质与量的突破性成就）被奉为现代动画之父。; （1）美国商业动画短片。 美国人温斯 ? 迈凯（Winsor Mcay）也是早期在动画艺术方面有所作为的艺术家，他是在沃特尔 ? 迪斯尼（Walt Disney）之前对动画艺术性与商业化进行建设性探索的功臣。他于 1914 年创作了真人与动画合成的影片《恐龙葛蒂》（图 3-2-5）和第一部 以动画表现的纪录片《路斯坦尼亚号的沉 没》，都代表了当时动画片艺术的最高水平，并取得了良好的商业回报。;图 3-2-5; 马克斯 ? 佛莱雪（Max Fleischer）和 达夫 ? 佛莱雪（Dave Fleischer）兄弟，他们于 1916—1929 年间创作的《墨水瓶中跳出来》《小丑可可》和《大力水手》