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摘要艺术歌曲,特别是中国艺术歌曲,普遍是以著名诗词、典型或英雄事迹为歌词,是中国传统文化的精髓之一,艺术歌曲的艺术表现力,对人们重新认识和学习中国音乐文化与传统文化具有作用。 基于传统发展中国艺术歌曲的目的,文章以艺术歌曲钢琴伴奏为切入点,以艺术歌曲的演唱与伴奏为依据,简要分析艺术歌曲的艺术特点与伴奏功能,着重探讨艺术歌曲钢琴伴奏的艺术表现,促进艺术歌曲演绎水平的进一步提高。 关键词艺术歌曲;钢琴伴奏;特色;功能;艺术表现听音乐是日常生活中人们放松身心的常用方式之一,而艺术歌曲与常规的流动歌曲在演绎方式、内涵等各方面的差异明显,相较于常规的流行歌曲,中国艺术歌曲更能表现中华传统文化,促进传统文化的传承和弘扬,这也为艺术歌曲的发展及演绎技巧的创新带来机遇。 随着人们对中国音乐文化的重新认识与准确定位,钢琴伴奏作为艺术歌曲中融入的一种近现代演绎技法,在艺术歌曲演绎中的应用更受重视,大幅度提高艺术歌曲的艺术表现力。 基于艺术歌曲的独特气质与浓郁的民族特色,结合曲式结构与表现手法等各方面的创新,科学实践艺术歌曲钢琴伴奏的演绎技巧,对创新艺术歌曲钢琴伴奏的艺术化处理、保障艺术歌曲的持续发展具有重要意义。 一、艺术歌曲的艺术特色一调式调性多元化。 西方音乐创作方法与技巧和中国音乐的有机结合,推动中国传统创作风格的创新,中国艺术歌曲创作中西方和声技法的运用逐渐受到重视,促使艺术歌曲的调式调性更加多元化。 中国艺术歌曲在曲式、曲调等各方面的创作,不能照搬西方和声技法,如大小调和声等,应充分考虑到中西方文化的差异,注重中国传统文化与艺术歌曲的融合,在艺术歌曲中有意识地描绘中国味道,丰富歌曲内涵,突出艺术歌曲的民族风格,从而突破传统五声音阶调式对艺术歌曲的局限性,使钢琴伴奏更好地融入中国艺术歌曲。 例如,在《上山》歌曲的演绎中,歌曲的调性会有多次转换。 在《上山》第一段叙述后,演绎节奏从四儿拍变成八六拍,前后调式紧密衔接,而歌曲调性也由降大调转换成小调,伴随着歌曲演绎的逐步进行,调性又从小调转回降大调,进而歌曲调性又转换成下行大三度大调。 最终,《上山》中的钢琴伴奏以大调结束,伴随左手的震音与右手的单声部四与五度。 二曲式结构多样化。 艺术歌曲的不同创作手法与表现方式,决定了不同艺术歌曲的曲式结构差异。 通体与分节是歌曲创作广泛使用的两种曲式结构,是歌曲演绎需要考虑到的重要因素,突显出曲式结构的多样化。 在艺术歌曲演绎中,根据歌曲的曲式结构,遵循统一与变化的原则,将钢琴伴奏及其它技巧融入到艺术歌曲的演奏和歌唱中,各类音乐手段与钢琴伴奏相映成趣,促进艺术歌曲演绎效果的增强。 例如,《听雨》的曲式结构是单一部,旋律变化简单,而歌曲的主体旋律是八分音符,深度刻画出主人公思念家乡人一夜听雨的心情,烘托出《听雨》的内涵与意境。 三伴奏织体丰富性。 伴奏在歌曲演绎中发挥的作用无可替代,对歌曲感染力的增强具有积极作用。 在同一旋律声部的演绎中,采用伴奏织体的不同决定了歌曲演绎效果的明显差异。 在艺术歌曲演绎中,根据歌曲的表现特性,适当融入钢琴伴奏,科学应用和声织体与复调织体等,有助于丰富艺术歌曲的内涵,深刻描绘歌曲的意境,促使听众真正体会到歌曲想要表达的情感。 例如,在《我爱这土地》歌曲的演绎中,以稍显急促的八度引出歌曲旋律,钢琴伴奏的左手六连音和右手旋律协同前进,和弦饱满,实现对苦难血泪这一歌曲内涵的深刻描绘,促使《我爱这土地》的演绎能够真正感染听众,增强听众的听觉感受。 二、艺术歌曲的伴奏功能全球化发展,促进世界各国在文化、经济等领域的交流进一步加深,而中西方音乐文化的交融,加快西方音乐演奏与创作技法在我国音乐创作中的融入,丰富艺术歌曲伴奏方式,对我国音乐领域的发展具有积极作用。 艺术歌曲所具备的鲜明的民族特征,突显出不同历史时期的发展状况,而钢琴伴奏在艺术歌曲演绎中所发挥的作用,对提高艺术歌曲的演绎效果具有重要作用。 一烘托性功能。 在流行、通俗等各类型歌曲的演绎中,钢琴伴奏是一种常见的伴奏方式。 艺术歌曲的创作目的是为表达不同时期的人文思想,依托中国艺术歌曲的演绎,有助于人们了解不同时期的中国历史文化。 将钢琴伴奏融入到中国艺术歌曲的演绎中,对歌唱者把握艺术歌曲的旋律、节奏等各方面予以准确引导,提高歌唱者对音准的把握,以钢琴伴奏营造艺术情境,增强歌唱者对艺术歌曲的理解,多维度、深层次地体会艺术歌曲的意境,让歌唱者在艺术歌曲演绎中获得真实的情感体验,并借助丰富的音乐织体与和声效果对艺术歌曲的演绎进行烘托,以钢琴伴奏烘托艺术歌曲的演绎气氛,让听众真正走进艺术歌曲,聆听歌曲创作者与歌唱者的心声,增强听
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