影视艺术史.doc

1、电影诞生的时间，地点，人物： 1895年 12月28日；法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”的地下室；卢米埃尔兄弟； 2、卢米埃尔兄弟电影的特点： 影片类型有新闻片、喜剧片、旅行片、追逐片等； 影片真实、自然地“抓住了生活实景”，记录了人类所生存的富有魅力的自然空间和人们日常生活的行为状态，表现当时的社会风情，具有文献价值； 大都是由一个“固定视点的单镜头”拍摄而成，表现方法只是纯粹的平铺直叙； 发挥了电影的照相功能，客观记录外界的人与事物，拒绝拍摄虚构的东西，没有将电影作为一种艺术载体。 3、梅里埃的贡献： 较早从艺术角度探索电影的先驱者； 梅里埃极为努力地再现着事件的真实（虽然是经过搬演的现实），以独特的表现形式，倾注了作者对事件的立场和态度。其对现实主义的追求，开创了电影“再现历史”的先河； 对电影表现力进行卓有成效的试验，发现了许多电影技巧如停机再拍，多次曝光等； 将戏剧传统引入电影，使用舞台演员，布景，道具，服装和化妆手段。 梅里埃为观众创造了充满魅力与幻想的世界。其电影作品的意义并非简单的“电影特技”，而是在于为此后百年的电影提供了呈现奇观的基点。 鲍特的影片： 《火车大劫案》 1903 美 埃德温.鲍特 是电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片，电影史上第一部具有里程碑意义的作品；运用多镜头平行剪辑手法，将一个场景分成几个镜头，完成了画面的时空转化和交叉，实现了对时间和空间的自由支配，展示了电影画面表现的独特性；影片包含了西部片的所有重要元素：奔马、追捕、铁路、舞厅、原野等，开创西部片先河；片长10分钟，共14个镜头，讲述了一个较为复杂的故事，场面编排简洁充实；影片持续上演十年，受到观众欢迎。 创新表现 平行、交叉叙事 强盗抢劫分三组同时行动；强盗逃跑与女儿救父不同时空同时进行；逃跑的强盗与追击的民团同时行动 机位和视角的变化，场面激烈，充满悬念 俯拍、仰拍、摇拍手法 前后方向的角色调度 运用不同机位表现运动变化中的空间场景，利用纵深镜头在视觉上现实空间的多层次 (4)景别变化在叙事中的作用 结束时的强盗向观众开枪的近景镜头具有特殊意义。近距离拍摄会产生强烈的的视觉冲击;开枪的近景镜头被放在结尾，为故事留下悬念，因此故事在结构上是开放的;鲍特已经意识到镜头安排在叙事中的作用，此镜头可看做是电影叙事方式的独立宣言. 贡献与局限 情节之间的来回切换，形成了时空的跳跃和转换，创造性的发展了电影叙事的省略和时空结构的独特连贯性 鲍特的局限性在于影片虽然分镜头实景拍摄，但每个镜头表现的依然是完整的全景场面段落，还没有将同一场面段落划分多个镜头进行表现的意识。 从《一个国家的诞生》《党同伐异》阐述格尔菲斯影片特征 《一个国家的诞生》 1915年 美 格里菲斯 影片以美国南北战争为及随后的南方重建为背景，描写北方的废奴主义者斯通曼与南方的庄园主卡梅伦两家在这一历史时期所经历的“友谊--敌对--和解”及“爱情--决裂--结合”的过程。 影片以爱情为主线，以混血儿暴徒的蛮横、歹毒作为政治上的隐喻，表现了一个在战争灰烬中诞生的新民族，象征国家在血雨腥风中诞生的艰难历程。影片对重大历史事件和人类命运、前途等表现了极大的关注和热情 影片由著名作曲家约瑟夫卡尔布莱尔作曲，管弦乐队同步演奏的曲子包括格里格、瓦格纳、柴可夫斯基、贝多芬、李斯特、罗西尼、威尔第等的名曲，以及著名的南方乡村歌曲《狄克西》、《走过佐治亚》等，具有强烈的感染力 影片投资巨大，花费11万美元，成为当时美国成本最高的电影，完成片共13本，1554个镜头。 开创性贡献： 二元对立为基本线索的叙事结构： 情节线上的（白人与白人的冲突，白人与黑人的冲突） 情节板块上的（内战前与内战后） 主题内涵上的（历史全景与个人命运） 场面关系上的（远与近、动与静、多与少的对比关系组接） 平行叙事--平行蒙太奇直至构成高潮：“最后一分钟营救” 现实主义的感染力：不仅沿用历史人物乃至实名，而且复制历史场景 失败与成功： (1) 影片暴露了自幼生长在美国南方的格里菲斯所具有的思想感情的局限和种族主义的社会偏见。格里菲斯从种族主义的眼光出发，把黑人描写成为一群盲目的奴隶和缺乏理智的罪犯 (2) 对美国历史上最大的种族恐怖组织三K党的成立和行为表示同情，歪曲了共和党人在南北战争中的作用 (3) 影片上映后，受到历史学家、影评家、社会公众的广泛批评，在三K党发源地引发骚乱，遭到禁映 (4) 对影片的批评和争论使其在商业上获得了极大的成功，仅在一年之内盈利就达100万美元，创造了电影史上闻所未闻的票房记录。 极大地刺激了美国的电影企业在经营、发行方面的改革，为好莱坞从此摄制大规模豪华故事片开辟了道路 对电影艺术形成的意义 (1) 《一