《西方文学名著导引》老人与海.pptVIP

一、海明威的生平与创作 二、《老人与海》 知识链接：海明威的早期作品 术语链接：“迷惘的一代” “迷惘的一代” 第一次世界大战后在美国出现并风靡世界的一个文学流派。侨居巴黎的美国女作家格特鲁德·斯泰因有一次指着海明威等人说：“你们都是迷惘的一代”。海明威把这句话作为他长篇小说《太阳照样升起》的一句题辞，于是“迷惘的一代”成了一批青年作家的总称。其中重要的作家还有司各特·菲兹杰拉德、托马斯·沃尔夫和约翰·多斯·帕索斯等。他们多是第一次世界大战的幸存者，聚集在充满自由思想和艺术氛围的巴黎，创作中无视传统的道德观和美学观，在精神上和艺术上都试图探索新的出路，表现出相似的倾向：迷惘、失望和悲观。“迷惘的一代”准确地表达了那个特定时代的情绪和声音，反映了战后资本主义时代的精神危机。 由于深受第一次世界大战的影响，他的早期作品表现出愤世嫉俗和万念俱灰的情调。他用讽刺和轻描淡写的痛苦，表现了这种情调。此后海明威踏上了一条文学上和精神上的朝觐之路。这条路最后把他引到了决心苦忍一切的境地。历历在目的战争经历和对残暴渔猎斗牛的热爱，使得他的作品似乎充斥了死亡。死亡是最后归宿，或许也是唯一的现实。他最推崇那些使人视死如归的品德：勇气、尊严和忍受能力。 ——伊恩·乌斯比《50部美国小说》 海明威的主要文学创作： 长篇小说《太阳照样升起》（1926） 长篇小说《永别了，武器》（1929） 图片链接：《太阳照样升起》书影 图片链接：《永别了，武器》书影 拓展资源链接：《永别了，武器》导读 “那年夏天，我们住在一个乡村农庄里。这个乡村的对面有条河。和一片伸展到山脚下的平原。” ——《永别了，武器》 在《太阳照样升起》中，海明威不遗余力成功地再现了20世纪20年代巴黎的气氛；在《永别了，武器》中，他把场景描写得更加栩栩如生，达到了炉火纯青的地步。他对战时意大利和瑞士冬天的描绘，已不仅仅是传统意义上的“场景”，它们成了这部小说有血有肉的部分，几乎成了书中的人物。 知识链接：海明威作品片段赏析 短篇小说《乞力马扎罗的雪》 （1936） 长篇小说《丧钟为谁而鸣》 （1940） 中篇小说《老人与海》（ 1952） 图片链接： 《乞力马扎罗的雪》 电影海报 图片链接： 《丧钟为谁而鸣》 书影 没有一个人是一个小岛，能完全独立；每个人都是大陆的一块，是整体的一部分；如果一块泥土被海水冲走，欧洲就随之变小，就和一条海岬给冲走一样，就和你朋友的领地，你自己的领地给冲走一样。任何人死亡都使我缩减，因为我是人类的一部分。因此决不要去问丧钟为谁而鸣；它就是为你而鸣。 ——约翰·多恩 知识链接：约翰·多恩的演说 短篇小说《乞力马扎罗的雪》 （1936） 长篇小说《丧钟为谁而鸣》 （1940） 中篇小说《老人与海》（1952） 图片链接：《老人与海》书影 术语链接：冰山原则 “冰山原则”：美国作家海明威对自己创作经验的形象总结。1932年，海明威在描写西班牙斗牛士的专著《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面。“冰山原则”形成海明威别具一格的艺术特色。表现在文体上，他的风格简洁、含蓄、清新而又内涵丰富，常用电报式的对话、内心独白、象征手法、意识流手法等来表达复杂的思想感情。在作品结构上，往往只截取故事的一个时间段或一个时间点，以集中反映重大的主题或历史事件。这种海明威式的时间模式与他的电报式文体风格交相辉映，互为补充，共同构成了海明威作品中的“冰山风格”。海明威的“冰山原则”被引用到各种小说理论中，对现代叙事艺术有着深远的影响。 海明威是生活在动荡与混乱世界中的一个行动的而且不言败的硬汉和英雄。正是这种不败的硬汉精神，构成了他小说人物的精神骨架。 小说通过老渔人桑提亚哥形象的描写，展现了人与自然抗衡的昂然气概，象征性地表达了人生的种种磨难以及人对待磨难的勇敢不屈的态度。桑提亚哥形象是海明威创作中硬汉形象的典型和总结。 桑提亚哥人物原型 ——古巴渔夫富恩特斯 古巴老渔夫桑提亚哥连续在海上捕鱼84天没捕到一条鱼。但他毫不气馁，第85天，终于钓着了一条特大的马林鱼。开始，鱼将小船拖到了远海，经过两天两夜的艰苦搏斗，老人终于制服了大鱼。他用绳子把鱼系在小船后，拖着往渔港返回。但在途中遇上了一群