影视鉴赏：科幻世界.pptx

;科幻电影所描述的，是发生在一个虚构的，但是原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件。——黄石（清华大学美术学院）;没有《大都会》，无声时期的科幻电影便不够完美。这是一部经典中的经典，是至今仍被效法的无声片时代杰作。;它更是科幻电影史的第一个丰碑，其影响在后世科幻中处处可见，无论1930年代的疯狂科学怪人，或《银翼杀手》、《巴西》、《第五元素》、《星球大战》对未来城市景观的想象，以及C-3PO形象设计，天行者卢克的假手和《风之谷》中女将军的假手，卢卡斯 《TH1138》的地下城市和1138编号本身, 全都有《大 都会》的影子。甚至麦当娜和“皇后”的摇滚MV也引用《大都会》的片断。2002年，日本发行手冢/大友/林太郎版《大都会》，更是几代动画大师对弗里茨·朗跨世纪的遥远致敬。;另一个使《大都会》流传青史的因素，是它强烈的表现主义烙印。表现主义是上世纪初在欧洲兴起的一系列艺术运动之一，主要特点是以强烈 的、扭曲变形的形式，厚重粗放的色彩和大量的象征手法来表达艺术家 内在的精神和情感的痛苦。本片中，夸张扭曲的肢体语言，舞台化、舞 蹈化的表演，布景中尖锐怪异的棱角、粗长钢铁线条、高耸的建筑群、 倾斜的构图，笼罩一切的厚重阴影……营造出宏大而不祥的氛围。地上 和地下两重城市的不同设计，表现出两种生命方式。高楼顶上的奢华娱 乐区，空中穿梭往复的飞行器，表达出高高在上的人们快活优裕的生活，而工人们的地下，则是黑暗丛丛，光影迷离，到处是巨型机器的闪光和 暗影，坟墓一般的建筑，繁忙中的死寂，黑衣的工人们笼罩在绝望压抑 的气氛中，只有十个小时的怪异大钟，粗暴地将地下人们的劳役生活钉 在一天二十小时的死循环上。更深的地下布道会场，则是墓穴般的空间，处处是扭曲的、非平衡的形体，仿佛随时都会张牙舞爪地坍塌。虽然 《大都会》不是表现主义电影的最高成就，但由于它的经典科幻地位，使得许多人通过它得以对1920年代德国现代艺术运动一窥管豹。;这部雄心勃勃的作品，开启了科幻作品中的重要一支：反面乌托邦。;30年代，无数怪物和科学狂人在美国科幻银幕上制造恐慌，将世界搅得天翻地覆。 二战之后，科幻片中的人类世界几乎无法生存。;《隐身人》;《火星侵略者》;当然，也有例外;《CONTACT》 译名：《接触未来》;《The Island》 译名：《逃离克隆岛》;超时空接触 《接触未来（contact）》是目前好莱坞所拍摄的科学含金量最高的真正意义上的科幻片，调查表明，美国 有97%的民众相信影片所述的内容。与之相比，那些 全球排行榜上名列前茅的电影，如《星球大战》系列、 《未来战士续集》及《骇客帝国》等，过于天马行空，只能算是狂想片。由于该片系当今好莱坞一群超级精 英制作，剧情丰满，表演精湛，视听效果上乘，全球 票房高达1.66亿美元。;这是一部非常严谨的科幻电影，很多第一次看或者没有仔细看这部电影的人可能觉得乏味和不好懂，现在给大家解释下。 在女主角登上飞行器之后，她经历了几条虫洞是真实发生的事情,直到飞行器带着她抵达织女星,她的项链 (男主角送她的，其实是指南针，男主说这个礼物会救他一命，果然如此)飞了起来,于是她从坐椅上飘了起来,抓住了那条项链.这时她透过小窗看到了织女星的状况，一片美丽而宁静的星海围绕着的星球，此时的镜头逐渐拉近,直到她蓝色的眼睛里;罗伯特·赞米基斯于1952年生于美国的芝加哥，他曾获得过北伊科诺斯州大学和南加州大学的学位。他早年主要以创作电影剧本为主。在他的剧本《1941年》被斯皮尔伯格搬上银幕后，Robert Zemeckis和斯皮尔伯格展开了长期的合作，《回到未来》系列是他们两人合作成功的典范作品。在这三部影片中Robert Zemeckis担任导演，斯皮尔伯格担任制片，两人的通力合作使影片大获成功。Robert Zemeckis也开始受到人们的注目。 1988年，又推出了影片《谁陷害了兔子罗杰》。在这部影片中他巧妙地将卡通与实景结合在了一起，取得了十分新颖的效果，由此成为国际知名的青年导演。而他于1994年执导的影片《阿甘正传》更获得了巨大的成功，登上了奥斯卡最佳导演的宝座。泽梅基斯在与斯皮尔伯格的长期合作中，从他那里学到了不少的东西。其高科技的手段的运用更是达到了炉火纯青的境界。Zemeckis不仅能设计出极其优美的特技画面，同时更能把特技效果与影片本身融合得天衣无缝，成功地把特技融入了剧情，这才是真正的难度所在。他对于特技的纯熟运用也使他获得了“高科技导演”的美誉。;精彩视点 本片由奥斯卡影后——茱迪·福斯特主演，童星出身的她可是位影坛奇才，迄今已获得10项电影类大奖，包 括两项奥斯卡最佳女主角桂冠，少年得志。影片中， 茱迪演活了一位敬业、勇敢、坚强的女天文学家，尤 其是时空旅行回来后在听证会上的那场戏，她把爱罗 薇面对民众普遍误解和