论井上靖中国题材历史小说的叙事视角.pdfVIP

!一 论 井上靖 中国题材历史小 说 的叙事视 角 袁盛财 (邵 阳学院 中文系 ，湖南 邵 阳 422000) 摘 要 ：井上靖 的 中国题材历 史小说在传 统历 史小 察井上靖 的中国题材历史小说 的叙事视 角 ．分析其独特 说讲 究故事情节、致力于人物形 象塑造 的基础上 ，又注意 的艺术成就与艺术魅力 。 吸收现代叙事艺术 的一些因素 ，从而使其作 品摆 脱 了一 一 、 井上靖 的中国题材历史小说 中的零视角 般大众文学的通俗性 ，具有较 高的审 美价值 。并上靖 的中 零视角 ，申丹教授有时也将其称之为无限制型视角 ， 国题 材历 史小说运用 了零视角 、内视 角 、第一人称外视 角 即传统 的全 知叙述 。全知 叙述作为 人们最熟 悉的一种 等多种叙事视 角，赋 予了其历 史小说独特 的艺术魅力 。 传 统 的叙 述模 式 ，没 有 固定 的聚焦 人 物 ．叙 述 者 可 以 关键词 ：井上靖 中国题材历史小说 叙事视 角 如上帝般 地从任何 角度 、任何 时空来叙 事 ：既可俯 瞰全 貌 ，又可 看到各个 地方 同时 发生 的一 切 ，而且对故 事 的 叙述视 角 ，又称视点 ，观察 点或聚焦类型 ，是小说观 来龙去脉 了如指掌 ，也可任 意透视人物 的内心。正因为 察 、叙述 的角度 。叙述视角在所有 的叙事作 品中，在传达 全 知叙述具 有这 样 的优势 ，它成 为20世纪 以前 小说 叙 主题意义或展现艺术价值上具有举足轻重的作用 ，华莱 述者最 常采 用 的一 种叙 述方 式 ，20世 纪 以来 的历 史 小 士 ·马丁在 《当代叙 事学》中指 出：“叙 事视点不是作为 一 说也大 多采用这种叙 述视角 。井上靖也 不例外 ，其 中 种传送情节给读 者 的附属物后加上去的 ．相反 ，在绝大多 国题 材 历史 小说 中的 《楼 兰》、《异 域人 》、《褒 姒 的一 数现代叙事作 品中 ，正是叙事视 点创造 了兴趣 、冲突 、悬 笑》、《永泰 公 主 的项链 》等 作 品运用 了这 种无所 不 知 念乃至情节本身 。”… 弗里德曼在 《小说 中的视角》一文 的零视角 。 中区分 了八种不 同的视角类型。热奈特在 《叙事话语 》中 楼《 兰》叙述 了楼兰 的兴亡史 ，表现 了这个夹在 大汉 用 “聚焦 (focalization)”代 替 了 “视角 (pointofview)”这一 和匈奴 中的西域小 国沧桑的历史命运 。作 品就是采用全 术语 ，并把 叙事聚焦类型分 为 “零 聚焦 ”(叙述者>人物)、 知叙述 的视角 ，以俯瞰 的方式 ，将楼 兰 的版 图 、种族及其 “内聚焦 ”(叙述者=人物)、“外 聚焦 ”(叙述者<人物 )三种 历史变迁等相关历史 知识一一展现在读者面前 ，再现 了 形式 。申丹则在深入研究的基础上提出了四种不同类 型 古代楼兰的历史风貌 。其 中又以细描的方式 ，详细地描述 的视 角或聚焦模式：零视 角、内视角 、第一人称外视角 、第 傅介子平定楼兰 、尉屠耆举 国迁移至鄯善、安归王后 自杀 三人称外视角 。这种 四分法 的独特之处在于它 区分 了 “第 的情节 。这里的全知叙述 以一种客观 的态度将相关历史 一 人称 ”与 “第三人称 ”外视角 。有助于纠正 当代 西方批评 信息明确无误地传递给读者 。 界对 于第一人称叙述 中叙事视角的分类 的片面性 。本文 《僧行贺 的泪》通过确切 的史实 ，描写 了行贺和仙云 试 图运用现代叙事学理论 ．特别是 申丹教授 的理论来考 两个性格对立 的僧侣 的命运 。仙云来到 中国后 ，被 中国文 三 结 语