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《梁祝小提琴协奏曲》简介 《梁山伯与祝英台》，是取材于民间传说，吸取越剧曲调为素材，经由何占豪、陈钢于1958年作曲的小提琴协奏曲。 该作品于1959年5月27日在 上海兰心大戏院作为 上海音乐学院向建国10周年的献礼作品首演。由时年18岁的上海音乐学院学生 俞丽拿担任小提琴独奏，樊承武执棒上海音乐学院学生管弦乐队协奏。 创作背景 《梁祝》 小提琴协奏曲是何占豪与陈钢就读于上海音乐学院时的作品，作于1958年冬，翌年 5月首演于上海获得好评，首演由俞丽拿担任小提琴独奏。题材是家喻户晓的民间故事，以越剧中的曲调为素材，综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手法，依照剧情发展精心构思布局，采用奏鸣曲式结构，单乐章，有小标题。以"草桥结拜"、"英台抗婚"、"坟前化蝶"为主要内容。由鸟语花香、草桥结拜、同窗三载、十八相送、长亭惜别、英台抗婚、哭灵控诉、坟前化蝶构成的曲式结构。 衍生作品 农民启发?贝多芬巴赫听不懂?农民想听越剧沪剧 记者:2009年是小提琴协奏曲《梁祝》问世50周年，很多人都想了解这部作品的诞生过程。 何占豪:具体这个曲谱写成，至2009年已50周年。但是，如果从"农民伯伯"创造《梁祝》这个角度来说，就远远不只半个世纪了。 记者:这个说法真新鲜!为什么说《梁祝》出自"农民伯伯"呢? 何占豪:我真是觉得，中华民族是一个有音乐传统和音乐才能的民族，这首曲子并非一个或几个作者写的，它是我们浙江的农民原创的!因为里面很大部分运用了越剧的表演因素。越剧是哪里来的?是袁雪芬、范瑞娟、傅全香、尹桂芳等等一大批表演艺术家，以及一大批琴师联合创造的，他们都是农民的儿女，从小就唱山歌、小调，在农村的文化氛围、父辈的熏陶下成长，十几岁开始到上海闯荡、在舞台上磨练，这才有了越剧。所以我说《梁祝》原始的创作者是农民。 记者:看来这不是您的谦虚之辞，而是事实。 何占豪:我可以从头给你讲来，《梁祝》里哪一段音乐是从越剧的哪里来的。一开头你们觉得很好听吧，"0532/1--2/765-/……"这不是我创作的，这是越剧里面很常见的过门。还有《梁祝》当中的小过门很好听，也是来自越剧里一种"百搭过门"，百听不厌的过门，我只是切了一刀稍加改变。 记者:那当时你为什么想到从越剧里提炼出这个故事来谱曲呢? 何占豪:说到这里，还是离不开"农民伯伯"给我的启发。那时我在 上海音乐学院念书，我们每年都要下乡给农民演出。农民很热情，但音乐学院学生拉的都是贝多芬、巴赫，演完之后我们问他们:"好听不好听?"回答"好听!"再问"懂不懂?"齐声说"不懂!""那你们要我们拉什么?""越剧、沪剧"!原来这些才是他们懂的。我恰巧是从越剧团到音乐学院来进修的，当然就想从越剧入手创作一点他们熟悉的东西。 领导慧眼?《梁祝》战胜《女民兵》?为国庆十周年献礼 记者:您提到在创作《梁祝》之前，还曾经同时提出了《女民兵》、《大炼钢铁》等另外两个题目。我们都知道上世纪50年代的政治气候，为什么当时居然否定了这些革命现实主义题材而作《梁祝》，没有遇到阻力吗? 何占豪:《梁祝》的总策划是当时我们系党总支书记刘品。他带我们一起下乡，看到农民不喜欢西洋乐曲，所以就首先提出小提琴要民族化，然后在我们学生中组织成立一个"小提琴民族化实验小组"。 记者:那您当时在学生当中是很突出的一个? 何占豪:我是从越剧团来进修的，本来想学点拉小提琴的技术，丰富越剧的表现力。小提琴伴奏是浙江越剧团最早用的，我们早就在用小提琴表现民族音乐，所以提起小提琴要民族化，刘品一眼就看中我了，我本来就有这基础嘛。但是学校里面有议论，说你们把小提琴当二胡拉，低俗化!他们认为音乐是艺术的皇冠，小提琴和钢琴是皇冠上的明珠，不容许我们低俗化。但我从他们的反对声中，体会到小提琴要民族化，但不能简单化，要充分发挥小提琴的性能，一步一步来。刚好碰到国庆十周年，领导说要献礼，说你们实验小组也要做点什么，敢不敢写个大的?既要为工农兵服务也要攀登国际高峰。我那时候年轻，就脱口而出:"行!"实际上心里害怕。 记者:领导决定写《梁祝》? 何占豪:那个时候，我已经作过一个短的四重奏《梁祝》了，今天把它称之为"小《梁祝》"，旋律啊什么的都跟后来的《梁祝》有很大不同。但是这个探索受到了来我们学校视察的当时的文化部副部长、党组书记钱俊锐的肯定。他觉得，用外国的乐器来演奏中国的戏曲，以前未曾听到，这是一条路子，希望学生们探索下去。音乐学院党委书记孟波传达给我，所以当我们小组讨论交上三个题目之后，他大笔一挥选了《梁祝》。 高手点拨?没动笔已觉害怕?唱越剧找回信心 记者:那为什么您说写的过程中，一动笔就觉得害怕? 何占豪:我还没动笔就害怕了。我以为领导说要写的话，肯定会有作曲的人去写，我们只是提供帮助嘛，我们又不是作曲专业的。所以当刘品在实验小组会上说要我