程派京剧《江姐》中《红梅赞》选段的唱腔分析.pdf

戏剧研讨 11 《戏剧之家》2018 年第 32 期　　总第 296 期 程派京剧《江姐》中《红梅赞》选段的唱腔分析 罗　殷 （长沙师范学院　湖南 长沙 410100） 【摘　要】 京剧《江姐》是 2001 年创作的程派新剧，由程派艺术家张火丁担纲主演，反响热烈。本文以其中 经典唱段《红梅赞》为例，分析其唱腔的特点，并提出一些浅薄的想法。 【关键词】 程派；京剧《江姐》；红梅赞；唱腔 中图分类号： 　　 文献标志码：A 文章编号： J821　 　 11007-0125(2018)32-0011-01 京剧《江姐》是 2001 年创作的程派新剧，由程派 型的伴奏语汇 。 艺术家张火丁担纲主演，歌剧《江姐》的剧作者阎肃 纵观整段唱腔的落音，第一，第三和第四个下句落 再写京剧江姐剧本，戏曲音乐家万瑞兴为其创腔。京 Do，都是规则的四平调下句落音；第二和第五个下句落 剧《江姐》的唱腔以歌曲《红梅赞》统领全剧，首尾 Sol，落音有了变化。第二个下句“一片丹心向阳开，向 相应，并贯穿始终 [1]，其节奏动态与歌剧同步协调， 阳开”，第一个“开”字落在偏音７上，紧接着重复一次“向 . 旋律恰到妙处地添加了歌剧元素，产生相似的熟悉亲 阳开”，以此来发展唱腔，形成一个小的拖腔，落在５上。 . 切与相异的奇特疏离的综合效果，达到了一种既经典 又新鲜的效果。[2] 因歌剧《江姐》已经成为中国人心中永恒的经典， 尤其是《红梅赞》《绣红旗》《春蚕到死丝不断》等唱段。 引用经典旋律比创造全新唱腔更省力，而且更受人关注 和喜欢。《红梅赞》是歌剧中的经典唱段，又被贯穿在 这出戏中，笔者以此段为例，试作音乐分析。 第五个下句“高歌欢庆新春来”，“来”字也是先 《红梅赞》是江姐去华蓥山之前，在重庆码头上唱的， 落在偏音７上 但是这里没有和歌剧一样将“新春来”重 表达了对革命的热忱和希望。万瑞兴给这一段创腔用的 复一遍，而是直接在“来”字上安了一个程派大腔，落 是四平调。四平调定弦、过门与二黄相同，行腔风格与 在５上。 二黄相似；而落音与西皮相同，节奏、某些音程跳动与 西皮相似。因此，它兼备二黄和西皮的性格。既有二黄 的流畅平滑，又有西皮的活泼。因此，四平调能表现多 样的感情，在许多传统剧目中都有运用，如《贵妃醉酒》 中的四平调委婉缠绵；《锁麟囊》中的娇柔任性；《乌 龙院》中的闲散轻佻；青风亭》中的苍劲急切；《红楼 二尤》中的含情脉脉，等等。在此表现江姐革命斗志高燃， 坚信未来的光明，用二黄不够坚定，用西皮则欠缺抒情。 相比之下，兼备二者性格的四平调就再适合不过了。除 了情感因素，还有唱词因素。此段的唱词夹杂着六字句（红 值得一提的是，在这个唱段中经典旋律“红梅花儿开” 岩上红梅开），七字句（千里冰霜脚下踩）和五字句（香 的应用，把它与原歌剧唱段旋律对比来看，二者之间只 飘云天外），还有一个重复句（一片丹心向阳开，向阳 有细微的差异，这样既能使听者感觉到熟悉，又削弱了 开），这正适合四平调的一个特点——“曲调和节奏的 原曲的歌味，加强了戏味。 变化甚为自由灵活，不管多么复杂和不规则的唱词，都 [3] 可以用四平调来唱。” 情感和唱词两个因素都决定了“红 岩上红梅开”一段用四平调最合适。