典丽深邃，梨园戏大旦之美——以剧目《井边会》（小梨园）和《苏秦》（上路）为例.pdf

福建艺术 56 FUJIAN ARTS / 2017.07 典丽深邃，梨园戏大旦之美 ——以剧目《井边会》（小梨园）和《苏秦》（上路）为例 文 / 郑亚婷 大旦，一般扮演戏中女主人公。大梨园（上路、下南） 戏中的李三娘在传统谱【万年冤】所营造的苦情 和小梨园在旦脚分行上各有不同，但是大旦一直都是 音乐气氛中出场，右手提水桶，左手举手遮挡住头脸， 担负戏中唱念较难，情绪跌宕较大的场口，尤其是小 脚下走小碎步。借助传统程式简练而生动的表演，将 梨园的大旦要扮演整本戏中的女主人公，自始至终演 一个深受苦难的妇女，在严冬雪地中迎着凛冽刺骨的 完。 风霜艰难行进，亦步亦趋，亦彷徨亦悲苦的人物形象 我自 1997 年入艺校学习后进剧团，先后师承施织、 塑造得十分逼真到位。“朔风似刀，刺骨难当单衣苦。” 吴艺华、蔡清平、陈美娜、曾静萍等老师，从老师身 演员在演唱这全场的第一首曲子时，声音响亮，否则 上学习了不少的传统戏和新编戏。演过并获过一些荣 不足以感人，但是气息上却不太用力，给人一种如泣 誉的剧目角色有如：《苏秦》饰周氏、《苏英》饰苏英、《高 如诉、似断又续的声腔感觉。如此才能形象地展现李 文举》饰王玉真、《韩国华》饰连理、《朱弁》饰雪 三娘这个人物，生活上饱受虐待，冰天雪地里出门汲 花公主以及《吕蒙正》饰刘月娥等。在学习扮演剧目， 水的无可奈何与筋疲力尽，在丈夫儿子音讯全无的情 特别是传统戏的过程中，我越来越被梨园戏大旦的美 况下，对人生未来的彷徨与无望。 所折服沉醉，其行当，形象典丽、曲白深邃、科步工细。 “别时容易会时难，望断关河烟水寒。十六年来 能最大程度的体现梨园戏古典优雅的艺术特征，充分 人面改，三千里外客心安。陌人为我空流泪，嗟你含 展示梨园剧种迥异于其它剧种的表演形式。因此，我 冤枉拜官。鸿雁不传君不至，井边流泪付君看”演唱 从十几年的舞台经验体会和反思来略作小结，以剧目 这一组信中诗句的时候，将嗓音、气息、情感全部凝 《井边会》《苏秦》为例，试论梨园戏大旦的艺术美。 聚起来，近乎呐喊似地飙到最高点上。如此才能将李 《井边会》选自梨园戏小梨园流派传统剧目《刘 三娘这个人物在血泪倾诉中不断积累起来的满腹冤屈、 智远》，剧中的女主角“李三娘”，是梨园戏苦情青 悲苦，以及对这封书信寄到邠州所灌输的期望，如滔 衣大旦的代表性人物之一，也是自己从事本行当表演 滔江水般喷薄涌现出来。 多年来，一直都在实践探索的重要舞台角色。 有名曲《小将军》，千百年来在闽南语系民间广 院团在线 Troupes Online 57 为流传，可谓字字句句都是血泪心声。这里演员需要 氏夫妻闺情的场口中，则是采用在大旦的基础上结合 恪守梨园戏“一句曲一步科”的严谨表演程式，发挥 了轻巧妩媚的二架旦的方式来演绎，以表现夫妻闺情 唱腔的优势，通过感人肺腑的音乐和优美精致的科范， 的缠绵悱恻，十分具有可看性。周氏深夜提灯找寻苏 在情景交融的舞台氛围中，生动地刻画人物形象与情 秦，三叔苏德开门让她入内与苏秦相见，随着一句娇 感。开口第一句的“小将军，听诉起”，做拱手稽首科， 柔含嗔的“我不免入内看我伊人是怎样”，周氏瞬间 表达李三娘在暗无天日的苦难生活中，终于遇见一位 在一个端庄朴实