颜体15-1《多宝塔碑》简介、运笔.ppt

2、结体疏朗、字势宽绰： 该碑字体笔画间的宽窄收放对比变化比欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内松外紧、字形偏方，字势宽绰、雄浑平稳。 * 3、点画引带、布险求活： 注重于规整中求灵活。点引带顾盼，笔画间映带照应；一些主竖故意偏离中线，而靠长横的斜势及长的“力臂”和重的“垂尾”来获取平衡，稳活相生，正斜相映。书体虽笔力雄浑厚重，却在笔墨流动处颇显媚秀之姿，形成颜楷的“雄媚”书风。 * 4、松紧适宜、变化参差： 颜体的“中紧外松”、“饱满方正”只是相对于欧、柳来说的，书写中，字的结构仍能松紧适宜，笔画、结构同中求变，结体收放参差、高低错落。学习中要避免过于疏朗，流于松散；字形也不可过于方正，而显得呆板无神，缺少情趣。 * （一）、讲究节奏 追求变化 运笔讲节奏，如音贵婉转； 平淡匀无变，少趣形呆板。 提按别轻重，快慢连顿转； 方圆宜兼施，曲直粗细变。 歌 诀 二、楷书基本运笔方法 * 结构——形——筋骨 运笔——神——血肉 韵律美的追求，使得在运笔中最忌 匀速行笔均匀用力直来直去 * 1、提按分明，粗细有变： 提笔：多用于笔画的行笔，用力稍轻，行笔略快。 按笔：多用于笔画的顿笔和折笔，用力稍重，行笔略慢； 颜体用笔提按明显，粗细对比强烈，横细竖粗、撇轻捺重。 * 楷书行笔既讲究笔势轻快，畅达通顺； 又讲究用力沉稳，“涩行”取劲； 还需要顿笔“歇脚”,积蓄力量。 2、快慢交替，行顿结合： * 颜书用笔多方起圆结，顿挫转折，有骨有筋，刚中含润，学习中要注意方圆融和，切忌偏袒一面，走入太方生硬，缺少韵味；太圆无骨，柔弱无力的极端。 运笔贵在有方有圆、有直有曲，才可刚柔相济，达到力美共存、形神兼备。 3、方圆曲直，刚柔相济： * 颜体15-1《多宝塔碑》简介、运笔 * “培养中小学生写好字，不一定要人人都成为书法家，总要把字写得合乎规格，比较端正、干净，容易认。这样养成习惯有好处，能够使人细心，容易集中意志，善于体贴人。草草了事、粗枝大叶、独行专断，是容易误事的。练习写字可逐渐免除这些毛病”。 郭沫若 * 歌 诀 书开豪放风，唐后多尊“颜”； 一派盛唐气，丰腴筋骨含。 艺高人品正，德艺皆典范； 胸中养正气，多把颜书观。 一、颜体楷书运笔、结构特点 * 颜真卿 · 唐 颜真卿:唐开元年间的进士，任平原太守，世称“颜平原”。历官至吏部尚书，太子太师，封鲁郡公，故又称“颜鲁公”。其书雄浑、豪放、伟岸、端庄；其人正直、义烈、忠君、爱国。在安史之乱后，因劝阻谋反的李希烈而殉国，因此，颜真卿历来被奉为书品、人品高度统一的典范。 * “诗至杜子美，文至韩退之，画至吴道子，书至颜鲁公，而古今之变，天下之能事毕矣。 —— 苏轼·宋 颜真卿开创中国书法的豪放壮美之风，是继“二王”之后成就最高，影响最大的书法家。。 “颜体”——方严正大、朴拙雄浑、形状敦厚、丰腴宽博、气慨凛然。 * 《多宝塔碑》是颜真卿中年所书，结体严密，字体匀称，笔画丰腴，粗细变化不大，已初步具备了颜书大气雄浑的艺术特点。 * 1、笔走中锋、方圆结合： 该碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按； 起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用； 收笔顿笔和回锋较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，横收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，形成独特的“颜体横画”。 《多宝塔碑》用笔特点： * 2、横细竖粗、撇轻捺重： 《多宝塔碑》用笔强调轻提重按，横画细挺瘦劲，收笔向右下重顿，竖画粗壮，浑厚力强。横、竖笔画粗细对比鲜明。 颜体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，撇轻捺重，捺脚较长，捺脚多与撇画锋尖持平或稍低，舒展沉稳。 * 3、出锋多样、或短或长： 笔画出锋变化也较多，或含蓄，或爽健，富有变化。 点多饱满敦厚，出锋前回锋较长，锋多短小，仪态含蓄凝重，有似颜体成熟期的风格； 各种钩、捺却出锋多宽长锋利，健朗有力，不似颜体后来风格。 * 4、方折顿挫、圆折暗过： 该碑转折变化较多，主要有提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法（详见基本笔画部分），有方有圆，方圆兼施。 * 1、疏密匀称、严谨端庄： 该碑是颜真卿早期作品，具有唐楷“尚法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整，字形稍方，端庄平稳，正气饱满，已初显颜体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。 《多宝塔碑》结体特点： *