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美 术 论 丛 收稿日期：2018-04-03 QIAN TAN HUA HUI ZHUANG SHI ZAI TAO CI DE ZHONG YAO XING 浅谈花卉装饰在陶瓷的重要性 /彭建春 陈 燕 花卉是人类最喜欢的植物，它在生活中无处不在，总 自监造，这在以往朝代是很少的，可见他们对陶瓷的喜爱 会在不同的时间、不同的地点给我们以不同的美的享受。 和重视。清代粉彩瓷器主要造型有盘、碗、壶、尊、洗、 花卉有很多象征寓意，玫瑰象征爱情；香水百合代表纯 各式瓶等。图案纹饰以花卉为主，特别是官窑产品，绘画 洁、富贵，婚礼的祝福；康乃馨表示伟大、神圣、慈祥、 益臻精妙，可使数朵绮丽彩花婀娜多姿。此外还有各种色 温馨的母爱；马蹄莲意味永结同心、吉祥如意。正是花卉 地彩绘的粉彩瓷器，增加了粉彩瓷器在色彩对比上的美 有这么多深厚寓意和它的媚人清香，自古以来都深受人们 感。传世品雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳穿带瓶就是一件 的赞美，同时也和陶瓷装饰有了不解之缘。 代表作品。清代除继承传统以渲染为主要手法的白地粉彩 元代青花瓷器上的花卉纹饰就有这种夸张豪放的风 瓷外，还繁衍出许多色地开光、光内绘粉彩的纹饰，如蓝 格，瓷器上的绘画都比较注重现实与写意相结合，所绘纹 地描金开光，各种锦地开光，各种色地粉彩花卉开光等。 饰精美大气，多数植物纹的风格比较粗犷、大气，颇似蒙 同时还出现了制瓷工艺新技术，如镂空转心瓶、镂空套 古人的性格。如元青花梅瓶、大罐、玉壶春、大盘等等。 瓶、香插、仿古铜彩爵杯、花觚以及仿各类工艺品、仿织 题材多以花卉为主，松竹梅、牡丹、莲花、菊花、牵牛 锦金钟笼等。这些均为乾隆时期粉彩瓷器的独特产品。另 花、芭蕉、瓜果等等，画面画的很满，但繁而不乱，每层 外传世品中还有粉彩玲珑器加饰金彩，非常娇艳，如乾隆 纹饰内容之间没什么关系，经常在缠枝菊、蕉叶、缠枝 粉彩加金莲花纹盖碗，全器玲珑，绘荷莲纹饰，青花绘荷 莲、缠枝牡丹之间夹杂云凤、云龙、杂宝海水等，将毫不 叶及茎，上饰金彩，粉彩绘荷花，盖顶及底足内均青花篆 相干的纹饰组合在一件物器上。如元青花麒麟纹盆，绘青 书 “大清乾隆年制”款。这种玲珑粉彩瓷器，其装饰别开 花纹饰多层，沿上一圈卷草纹，里壁绘青花汪纹地突出白 生面，为乾隆时期所特有。 色的缠枝牡丹六朵，盆心青花地烘托出白色的麒麟、翔凤 在陶瓷花卉绘画中，白描是关键的第一步，大多数陶 各一。圈器构图严谨，青花设色处理巧妙形成蓝地百花纹 瓷绘画者都是拍图到瓷器上，为表现花朵的柔媚，应用柔 饰。元代青花瓷器花卉纹饰题材广泛，构图新颖，匠心独 细的线条绘制才有不同的质感，如牡丹、芙蓉、茶花等， 运。 花瓣大而柔润，用线条需柔和而有波折，用料要淡，荷花 清代用花卉装饰图案在陶瓷上的运用就更多了。清康 花瓣挺而厚，线条需要柔中带刚，行笔有力。在绘制花卉 熙、雍正、乾隆三位皇帝对陶瓷特别喜爱，派督陶官来亲 的枝叶时，用料一般 较粗而重。兰 草类细长 叶，行笔要流 15 Copyright©博看网 . All Rights Reserved. 2018.4期 /美术论丛 畅，线条要一气呵成。笔断处要气 头翁，是民间 “富贵 白头”吉祥寓 达上，都要符合不同器型并加 以考 连。茉莉花，月季花叶小，无需过 意题材。画面构图平整疏朗，两朵 虑，使器型转折明显，轮廊清晰， 多强调每一片的用笔变化，而应该 盛开的牡丹一大一小，一个脸朝上 结构严谨，在线型上协调，在形状 注意叶子的前后关系，层次对 比。 面 另一个脸望 下面 ，花头先勾后 上形成对照 ，从而取得挺秀 、大