七修书法隶书清代.pdf

历代书法家在长期的创作实践中,创造了丰富多样、风格千 秋的隶书作品,继篆书之后,成为书法史上重要的书体发展阶段。 隶书不但非常实用,而且具有较强的装饰特点, 受到人们的喜爱。 有清一代,篆隶大盛,隶书名家众多,且各有能耐,风格独具,著名 的有：郑簠 、 、 、金农、 、 、 、 之、杨岘等，举不胜举，正如清人 所言 “国朝 （清朝）行草不及 ,而篆分则超轶前代,直接 ”。 郑簠 （1622—1693）,清代书法家。字汝器,号谷口。江苏上元 （今 市人）。能医、工艺, 以隶书著名,其隶书上溯汉碑, 以 《 》、《 碑》为宗,并参以行书笔意,形成秀逸飞动的书 风, 以隶书享誉清初书坛,为清代书法家中以隶书崛起的第一人,对 清代篆隶中兴起了重要的先导作用。生平喜鉴藏,搜罗天下汉碑,不 遗余力,家藏古碑拓片四大橱,得力于广临汉碑,融会贯通。梁巘 《评书帖》曰：“郑簠八分书学 ,间参草法,为一时名手”。朱 彝尊评其隶书为 “古今第一”。可见郑簠的隶书在当时颇负盛名, 形成多波磔,重修饰,既沉着,又洒脱的风格,对后来的隶书发展产生 了重要的影响。 郑簠 隶书 金农 （1687—1764）,清代书法家,扬州八怪之一。字寿 门,又字吉金,号冬心。浙江钱塘 （今杭州）人。早年 四 方, 半天下,无所遇。晚年寄寓扬州, 以卖字画为生。工书 法,尤擅长隶书。早年隶书 “墨守 绳墨”。后不受前人束 缚, 以楷入隶,并融入 《天发神谶碑》笔意,参碑融帖, 自辟门径 。自称其隶书为“漆书”,即用笔方扁,横画 ,竖画细短,象 用漆帚刷的一样。方整淳厚,朴拙古茂,拙中藏巧,意趣盎然,使 隶书为之一变。金农的创体隶书,对当时笼罩清代书坛的 “ 馆阁体”无疑是一个有力的冲击,给书坛带来了清新的气息。 金农 隶书 桂馥 （1736—1860）,清代书法家。字未谷,一字东卉,号 雩门。山东曲阜人。乾隆五十五年进士,知云南云平县。自 幼博涉群书,潜心文字学,工诗书画,尤以隶书知名。其隶书超 越唐宋,直接 ,遍临汉碑,出神入化。用笔方圆杂合,朴厚淳 美,结字端稳方整,意态精密。篆书笔意较浓,横画稳健,竖画凝 重,左波右磔, 圆润。曾写诗谈自己的习隶经历： “一枝 沉醉羊毫笔,写遍人间两汉碑。不遇中郎 （蔡邕）识焦尾, 白 头心力有谁知”。事实上,桂馥的隶书在清代是堪称大家的。 传世隶书作品较多。 清 隶书 （1743—1805）,清代书法篆刻家。名琰,字石如, 又字顽伯,号完白山人。 怀宁人。 精于治印,被誉 为 ,是清代碑学开宗立派的著名人物。又工篆、隶,两者 巧妙融合,篆中有隶,隶中融篆,方圆兼备,别具风神。其隶书以 笔力取胜,得汉碑之 ,有 《 》之秀逸, 《衡方碑》之 淳厚, 《夏承碑》之奇古, 《石门颂》之姿肆,广收博取,仪态横 生。中锋用笔,圆润而遒劲,篆情隶意,跃然纸上。字形横宽而 扁长,随形布势,波磔 ,力饱气足。包世臣将 的 隶书列为 “神品”, “平和简静,遒丽天成”。 在梅鏐家八年，前五年功篆， 于 《石鼓文》、《峄山碑》、《泰 山刻石》、《汉开母石阙》、李阳 冰 《城隍庙碑》、《三坟记》等临 摹各百本，又苦篆体不备，写 《说