《西江月夜行黄沙道中》改写.pdf

丹青不知老将至，贫贱于我如浮云。——杜甫 《西江月夜行黄沙道中》改写 明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在 清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像 是在诉说好年成。不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边 还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了： 那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见 了?他急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。 《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路 所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的 热闹。 “明月别枝惊鹊 ”句的 “别 ”字是动词，就是说月 亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种 很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗 的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起 来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是 “月落乌 啼 ”(唐张继 《枫桥夜泊》)的意思，但是比 “月落乌啼 ”说 得更生动，关键全在 “别 ”字，它暗示鹊和枝对明月有依依 不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也 可以避免与 “鸣蝉 ”造成堆砌呆板的结果。 “稻花 ”二句 第1页 共8页 其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——《论语》 好学近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇。——《中庸》 说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深 刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说 就是典型环境。这四句里每句都有声音 (鹊声、蝉声、人声、蛙 声)，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行 人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动 了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮 了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可 想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有 力。 “旧时茅店社林边，路转溪头忽见 ”是个倒装句，倒装 便把 “忽见 ”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转 了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐 可以比得上 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村 ”(陆游《游 山西村》)那两句诗所说的。词题原为 《夜行黄沙道中》，通首 八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。 这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。 先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这 种技巧是值得学习的。 这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲 第2页 共8页 云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。——《王实甫》 穷则独善其身，达则兼善天下。——《孟子》 切感受到的情趣 (通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个 艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多 寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据 点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这 一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语 言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。 注：辛弃疾《西江月 ·夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短 歌》 。