戴全德及其作品研究.pdf

摘 要 清代曲家全德，号惕庄主人，戴佳氏，满洲镶黄旗。生于雍正十一年(1733)左右， 卒于嘉庆七年(1802)。曾任两淮盐政、苏州织造、热河总管等职。著有诗词《浔阳诗词 合稿》一卷，散曲《西调》《小曲》各一卷，杂剧《红牙小谱》单折杂剧两种。本文以 全德及其作品为研究对象，结合其生平经历，从诗词、散曲、戏曲三方面入手，进行文 本分析，研究其作品的特点及其在文学史上的独特意义。本文分为绪论、正文三章、余 论五部分。 绪论介绍了本文的选题缘起及意义，概述学界对全德的研究现状和本篇论文的研究 特色与创新之处。 第一章结合历史文献和地方志等材料，对全德的家世、生平经历、交游及其著述等 进行了梳理。确定其卒年为嘉庆七年十一月二十一日，籍贯为辽宁铁岭，旗籍为镶黄旗 并可能经历了改旗。并考证了其父、兄弟等家庭成员的经历及其为官经历。此外，还论 述了全德与赵翼、沈起凤、卢文弨、吴锡麒等人的交往活动。 第二章以全德的诗词与散曲为研究对象。认为其诗词采用了日记体的创作方式，散 曲采用了 “改调而歌”和隐括的手法。多将戏曲唱词进行“改调而歌”，依据的版本为 《缀白裘》、《纳书楹曲谱》等。其隐括的范围较广，除戏曲外还包括诗词等。此外，部 分散曲采用了满汉双语写作。 第三章研究全德的戏曲。认为 《辋川乐事》取材于王维故事，主要写王维隐退辋川 后的生活。从故事选择、人物形象、情感抒发等方面与同题材戏曲相比，呈现出明显的 差异，蕴含了全德向往隐居的心态；《新调思春》为思夫戏，此剧深受地方戏中 “思夫 戏”的影响。此外，两部杂剧均采用了“曲中有曲”的形式，《辋川乐事》中插入了“四 时歌”，《新调思春》中插入了时调小曲，并且这些唱词均非全德的原创之作。 余论研究其作品中时调小曲与戏曲的互动关系。主要体现在内容上直接引用时调小 曲或戏曲唱词，在创作手法和表现形式上的相互借鉴。全德关注时调小曲，模仿并创作 散曲和戏曲的原因，与当时时调小曲的兴盛、《缀白裘》和《纳书楹曲谱》的影响及其 满族身份等因素密切相关。 III 目 录 摘 要 III AbstractV 绪 论 1 一、 选题缘起 1 二、 研究现状综述 1 三、 研究特色与创新点6 第一章 戴全德的生平与著述8 第一节 生卒年及其籍贯8 第二节 戴全德家世考 10 一、 父：戴保住 10 二、 兄弟：明德与继德等 11 三、 子：戴敬亭、春宝等 14 第三节 戴全德的仕宦经历 17 第四节 戴全德的交游26 第五节 戴全德的著述28 第二章 戴全德诗词散曲的内涵及其创作方式30 第一节 《浔阳诗词合稿》与日记体创作30 一、 题目的日记化30 二、 句式的日记化32 第二节 散曲曲词的来源及创作方式35 一、 散曲与“改调翻谱”35 二、 散曲与隐括42 第三节 满汉相兼：戴全德散曲的语言形式47 第三章 杂剧《红牙小谱》中的故事书写与曲词形式53 第一节 《辋川乐事》中王维故事的书写53 一、 “王维戏曲”的内容差异53 二、 《辋川乐事》与戴全德向往隐居的心态56 VII 第二节 《新调思春》与“思夫”戏57 第三节 “曲中有曲”：《红牙小谱》与“四时歌”“时调小曲”的关系60 一、 《辋川乐事》与“四时歌”60 二、 《新调思春》与时调小曲63 余论： 戴全德作品中时调小曲与戏曲的互动及其原因73 参考文献75 附录： 戴全德年谱79 后记89 攻读学位期间取得的科研成果清单91 VIII 绪 论 一、 选题缘起 全德，号惕庄主人，戴佳氏，汉军镶黄旗人。因此学者多称其为戴全德。生 于雍正十一年(1733)，卒于嘉庆七年(1802)。前人对其家世、经历的相关研究多 语焉不详。有单折杂剧 《辋川乐事》《新调思春》，总称《红牙小谱》。另有