第三节 巴尔扎克与人间喜剧.ppt

第三节 巴尔扎克与人间喜剧 第1页，共18页。 一、生平与创作（1799-1850） 第2页，共18页。 祖上是农民，父亲伯纳尔·弗朗索瓦雄心勃勃，不甘贫穷，在法国大革命中随机应变，巧妙经营，经济地位不断上升。终于有一天，这个家世寒微的农民的儿子成了布尔乔亚中的一员。五十一岁那年与银行里的一位主任的女儿结了婚。虽然二人年龄悬殊（32），但在理财方面却气味相投。生活的信条是“财产于今就是一切”，所以婚后生活还算和谐。 按照父母的安排，1816年入巴黎法科学校，准备将来做律师。但1819年毕业后，他拒绝家庭给选择的律师职业，立志当文学家，这对务实的父母来说犹如晴天霹雳。一方面来讲，律师是“铁饭碗”，是一个让人艳羡的职业，既有可观的收入，又有体面的社会地位。另一方面来讲，他在文学方法何时显示过才华呢。中学时，他的拉丁文在三十五名学生中考第三十三名，其他成绩也总是列在笨蛋之列。斗争的结果达成了一个折衷的协议：在两年时间内，家里对他的愚蠢行为给予有限的资助；如果在此期限内，他没有表露出令人佩服的文学才能，成为什么作家，他就得老老实实回到律师事务所，否则，他们就取消对他的支持。 于是，1819年夏，巴尔扎克开始了他的“作家生涯”。母亲的苦心。诗体悲剧《克伦威尔》创作的失败。1820年底，父亲的最后通牒。 第3页，共18页。 粮草已断，巴尔扎克面临绝境。为了活口，他把自己贬为廉价文人，把灵魂拍卖给末等出版商，把手中的笔变成了摇钱树。只要写出来的东西能卖出去，能变成钱，他什么都能炮制。从而粗制滥造了大量的“浪漫得毫无分寸”的“志怪体”小说。那些年他究竟写了多少这样的玩意儿，谁都说不清。因为他以各种笔名出书，绝不肯把自己的真实姓名印上。他知道，这些东西实在与文学艺术没有一丝一毫的关系，对于这些偷偷摸摸地制造出来的东西，连他自己都感到脸红。以致当他成名以后，他拒不承认这些作品出自他的手笔。1842年，他在《《人间喜剧》前言》中郑重声明：“用我的名字发表的作品我才承认是我的”。如此卖文为生虽然使巴尔扎克的经济状况有所改善，但却常常使他陷入痛苦自责之中，他在给妹妹的信中写道： 我指望靠这些小说发财。简直是堕落！……为什么我不该有一千五百法郎的年金来保证我体面的工作呢！然而，为了必不可少的独立，我只得采用这种可耻的方法：污染纸张，玷污名声。 第4页，共18页。 当了几年无聊文人，巴尔扎克渐渐感到，这样靠耍笔杆子一个字一个字、一行一行的挣钱实在太辛苦，也太窝囊。我，巴尔扎克，既不比别人愚笨，更不缺少冒险的胆量，为什么不在其他事业上闯荡一番，非要在一棵树上吊死吗？为什么不采取勇敢的步骤，一下子发财，也好扬眉吐气，彻底摆脱穷困，过上无忧无虑的日子。 就在这种欲望驱使下，巴尔扎克一面继续写作，一面开始了商业冒险。1825—1828年，先与人合作出版法国古典作家精美的袖珍本全集，卖出二十本，负债一万。相继经营印刷厂和造字厂，结果先后倒闭。三年的经商活动，使他债台高筑，债务高达十万法郎。巴尔扎克在争夺金钱的角斗场上被打得头破血流，一败涂地。 经商活动的失败，对于无时不在做着发财美梦的实利主义者巴尔扎克来说，无疑是一次次沉重的打击。但是，对于期望驰名文坛的巴尔扎克来说却不无收益。通过这次商业活动，他深深地洞悉了社会这架机器活动的底蕴，进一步认清了社会上人与人之间那种赤裸裸的金钱关系，领悟到金钱所具有的那种魔鬼般的威力；在同市侩、商人、债主、高利贷者等各色人物打交道的过程中，他更加清楚地看清了这些满身铜臭气的人物的贪婪本质和丑恶嘴脸 ，无数活生生的艺术形象深深印入他的脑海之中。总之，他从这所社会大学中获得了无数宝贵的经验和知识。这为他以后创作……巴尔扎克在作品中之所以对社会现实关系揭示得那么深刻，对金钱的罪恶暴露得那么淋漓尽致，对逼债讨债、高利盘剥描写得那么精彩，对各种人物塑造的那么栩栩如生，这与他丰富的社会经历和对生活的切身体验有密切关系。作为生意人巴尔扎克失去了很多很多，但作为艺术家他却获得了丰硕的积累。 第5页，共18页。 商业投机全盘皆输，发财致富的门路对他全部关闭着。为了维持生活和偿还债务，巴尔扎克“只能靠自己的一枝笔了”。这次他下定决心，要专心致志地从事文学创作。为了激励斗志，他在书房里安放了一座拿破仑的雕像，底座上写着两行：“彼以剑锋未竟之业，我将以笔锋竟之。”就这样，巴尔扎克把自己锁定在写字台上，每天工作长达十六至十八个小时。夜以继日，春夏秋冬，年复一年，营造着他的文学大厦。他自豪地说：“一个月里我做的事，别人一整年或一年再多一点也完成不了。”“有时侯我仿佛感到脑子着了火，似乎我命定死在我的心灵的废墟上。” 1829年完成长篇小说《朱安党人》，取材于不久前的史实，作品给作家第一次带来了巨大的声誉，巴尔扎克为法国批判现实主义文学放下了基石。以后的二十