《纤维艺术设计与制作》教学课件—06纤维艺术的实践应用.pptVIP

* * * * * * * * * 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 5.选取纱线 　　在正式编织之前要先准备好纱线，根据设计稿的配色需求，选定相应的色纱缠绕成手指大小的棒型纱线球，且不宜过大。将稿子放大然后定于经线后面，按设计稿的配色，先选最底层需要的几种色纱起织打底，随着编织的进程，上边的色纱再相应跟进。要求由下至上渐次选取色纱，不能大量选取，以免造成过多的浪费。按织造工艺的要求，毛纱的粗细要与经线的间距相匹配。粗的纱线可单股使用，细的纱线要合股使用，可以单色合股，也可同类色合股、对比色合股，合股纱的使用，是我们织造工艺的最新的编织技巧，也是使用较多的重要技法，这样既可增加毯面的层次感和饱满度，又可增加一些自然的色彩肌理变化，最后达到丰富的、理想的画面效果。　 6.织做 　　由下而上逐层编织，纱线穿行不宜过紧，要使其自然落下，不会给经线有横向的拉力。每织一行要用叉具向下打实，以达到纱线饱和而将经线完全覆盖的效果。毯面的表现，要意识到我们所有的工艺技法和色彩变化都是为使毯面达到最佳的效果而服务的。特别要注意每一行所穿行纱线的松紧度要保持一致，整体的保持一致才能保证毯面整体的平整度，如果用力不均，就会造成毯面变形、图形扭曲，这是整个织造工艺的重点和难点。　 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 7.晕色 　　图形和色彩的表现，除了单一颜色外，晕色是最重要的也是不可缺少的表现手段。晕色技法一般分为横向晕色和纵向晕色两种。横向晕色是靠色纱横向之间相互穿插、变换相融来完成的。纵向晕色是靠色纱纵向之间依次排列、相互渗透来完成的。　 8.毯背 　　根据设计图形的变化，每织一定距离的纱线，如暂时不用就要甩到经线的后面备用，如完全不用就要甩到经线的后面剪断，要留20mm左右线头。如备用纱线再次使用时，短距离的可以直接拉到使用的位置使用，而长距离的就要剪断不用了。　 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 9.收边 　　织一行到边缘，要做收边处理。由于纱线到边回转向上一行时，左右两边最外一根经线上的纱线会缺少一针，就需要在上一行回转时纱线多绕一圈进行补针，这一步骤不需要每行都补，隔一行补一次即可，灵活使用。收边的关键是要力度适当，整齐均匀。收边的回转力度过大，就会造成竖边收腰、变形，力度过小，容易造成边线出套，这也是影响毯面平整度的主要因素，必须要注意克服。　 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 10.收尾 　　与锁底方法一样，用棉经线采用斜纹人字扣的方法反复4层完成。 11.落毯 　　一般情况直接剪断即可，也可从铁钉上取下。最后要求用每相邻的两根经线相互打两个结，依次将所有经线打结完毕。　 二、奥比松 　　奥比松起源于法国的奥比松城，技法和产品也因此得名。由于它的机器是卧式织机，占地面积较大，因此没有戈贝兰那样在亚洲及其他国家和地区得到推广运用。但是，奥比松在法国和欧洲仍然被视为一种珍贵的传统工艺和产品。奥比松城于1 665年获得法国皇家的契约开始进行结绒地毯和平织地毯的生产。奥比松的平织地毯采用的是挂毯的缂织技术，在水平织机上用低经方法编织。　 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 三、云锦 　　云锦是织锦的一种，以华美著称。云锦是在元代织金锦的基础上发展起来的，主要特征是在织锦中加织金线或银线，盛行于元、明、清三代，产品主要为御用贡品。云锦织造工艺复杂，需在5～6m长、4m高的大花楼木质提花机上由上下两人协同操作生产，所用的金银线大多是真金真银制成，用料考究，被古人称为“寸锦寸金”。　 四、缂织 　　缂织是中国古老的织造方法。它以毛、丝等纤维材料作纬线，在垂直的前后经线的间隔与交叉中穿行平织，以小梭或线轴引各色丝线，在预定的图形内来回穿织，能表现出生动的形象。缂织织物的特点是织成的形象正反两面相同，而左右方向相反。因纬线回转的地方彼此不相关联，故图形周围留下锯齿状的空隙，如同雕镂刀刻出来的，而且织物匀薄，故称“通经断纬”。以丝为纬线称缂丝，以毛为纬线称缂毛。 【纤维艺术设计与制作】第六章　纤维艺术的实践应用 五、簇绒编织 　　簇绒编织法从织作原理上来说与栽绒编织法有相同之处，不同的是栽绒植物的表面为点状绒头，而簇绒织物的表面则是曲线状绒圈。分为：针织簇