《声乐》课件6 第六章 歌唱的灵魂——语言.pptxVIP

第六章 歌唱的灵魂——语言 目录 点击添加标题 点击添加标题 点击添加标题 第一节 歌唱的语言表达 歌唱中的语言是表达思想情感的核心。清晰、准确的歌唱语言是概括和表达歌曲思想内容、刻画艺术形象、揭示音乐内涵的重要手段。任何一首歌曲如果没有清晰、准确的歌唱语言，即使有很好的歌唱条件、歌唱声音、歌唱技巧，也很难把歌曲表达得恰如其分。所以，歌唱者在歌唱中做到语言准确、清晰，对于正确理解歌曲内容及把握作品的风格是非常重要的。 第一节 歌唱的语言表达 歌唱中的咬字是针对字头（声母）而言的，即把声母按一定的发音部位和发音方法咬准。歌唱中，字头咬得是否准确会直接影响歌唱语言表达的清晰程度。 想要字头发音准确无误必须找准字头的发音部位，即找到字头发音时气流受到阻碍的位置。普通话声母按发音部位可分为：双唇音、唇齿音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面前音和舌面后音（舌根音）七类）。 第一节 歌唱的语言表达 发音部位 声母 成阻方式 双唇音 b、p、m 上唇与下唇阻塞气流 唇齿音 f 上齿与下唇接近阻碍气流 舌尖前音 z、c、s 舌尖抵住或接近齿背阻碍气流 舌尖中音 d、t、n、l 舌尖抵住上齿龈阻碍气流 舌尖后音 zh、ch、sh 舌尖抵住或接近硬腭前部阻碍气流 舌面前音 j、q、x 舌面前部抵住或接近硬腭前部阻碍气流 舌面后音 g、k、h 舌面后部抵住或接近软腭阻碍气流 第一节 歌唱的语言表达 掌握咬字的发音部位和成阻方式后，还需要了解解除障碍时气的力度。力度恰当则字音清晰、响亮。力度如果不恰当，过重为浊，字音粗糙；过轻为颓，字音不清晰。所以，我国戏曲传统唱法中强调字头发音时要有“喷口力”，讲究“寸劲”，即字头的发音要敏捷、结实、清晰、有劲，同时既要把字咬住又不能咬死。有字才有声，有声才有情，字清情深才能做到声情并茂，才能把歌曲的思想感情完美、充分地通过音乐形象传达给听众。 第一节 歌唱的语言表达 歌唱中的吐字是针对字腹和字尾而言的，即把韵母按照不同的口形予以延长、吐准，并收清字尾。 歌唱吐字的字腹是指韵母的韵头或韵腹部分，都是元音。字腹是歌声的灵魂，是吐字中能够唱得响、可以控制音量强弱并可以延长的部分。字头一经发出，应迅速、准确地吐出字腹。在歌唱的行腔过程中，即字腹延长时，口形一般不能随旋律的变化而发生变化，应保持住母音原形这样能使音韵共鸣到位，声音圆润、饱满、洪亮、松弛，还能产生高质量的母音化的声腔，并使字腹的共鸣形态在所有发音时值内保持不变，直到收尾的瞬间。 第一节 歌唱的语言表达 延长字腹时要正确掌握复韵母的骨干母音，使字腹延长时有正确的母音口形，并以该骨干母音的共鸣腔体及其音响物质保持音韵的声腔。 普通话韵母按开头的元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四类，简称“四呼”。四呼的界定是： （1）开口呼：韵母不是i、u、ü和不以i、u、ü起头的韵母。 （2）齐齿呼：i或以i起头的韵母。 （3）合口呼：u或以u起头的韵母。 （4）撮口呼：ü或以ü起头的韵母。 第一节 歌唱的语言表达 “四呼”在引长字腹时运用，口形不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯，主要取决于吐字发音是否准确、连贯与流畅。 第一节 歌唱的语言表达 归韵是指吐字之后，字音归到主体的韵腹。收音，也叫收尾，是指在演唱中，适时、适度地把韵尾交代清楚，以求把字的音韵唱得完整。 歌唱吐字时，字尾的作用仅仅是完成收音，字腹则能充分发挥共鸣作用，开口度最大、发音更响更长，因而更为重要。根据发音时间的长短和音量的大小，可以把字头、字腹、字尾俱全的字音形容为“橄榄形”或“枣核形”：头尾短而小，表示头、尾发音较为短暂；字腹长而宽，表示字腹发音长而大。 三、归韵收音 二、吐字 第一节 歌唱的语言表达 归韵非押韵。押韵着重于韵母的韵腹和韵尾两部分，而归韵则包含韵母的韵头、韵腹和韵尾三个部分。在歌曲的演唱过程中，充分发挥字腹发音的共鸣作用，这才是“归韵”。 归韵包含韵母的韵头、韵腹和韵尾三个部分。韵头介于声母和韵腹之间，又叫介音，是决定口形的依据；韵腹对于字的韵辙起决定性作用；韵尾则是字音的收尾。三者在演唱的出字、行腔和收尾的不同阶段中各有不同的功能而又互相衔接、圆润贯通。其中韵腹占有特殊的位置，它在演唱中常常有较长的行腔，而且有些字可以没有韵头或韵尾，但不能没有韵腹。 三、归韵收音 二、吐字 第一节 歌唱的语言表达 四、歌唱与说话的不同 说话是人的语言本能。说话时，只要说清字即可，没有音色、音域的要求。唱歌则不同，不仅要求吐字清楚、声音优美，还要有宽广的音域。两者主要的不同有以下四个方面。 （一）口腔的位置不同 说话时口腔动作小、横、前，歌唱时口腔动作大、竖、后。歌唱时，口腔的动作幅度大、夸张，声音的走向形成一种“竖”的状态，口咽腔的后部