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纪录片创作 第七章 电视纪录片的走向  主要内容： 电视纪录片四个新的走向： 由说教走向生活 由英雄走向百姓 由表象走向心灵 由精英走向大众 中国纪录片的创作理念的演变：60―80年代的创作理念是：宣传与指导。节目的特点是重视脚本，依赖解说，声画脱节。80－90年代的创作理念是：客观纪实。节目的特点是“原生态纪录”，声画并茂，同期声的大量运用。90年代后期――至今的创作理念是：“主观与表现”。节目的特点是，符号语言（画面）的大量运用，故事化戏剧化更加突出，个性化创作的观念被认证。 画面加解说式：《丝绸之路》《话说长江》《让历史告诉未来》 访谈加解说式：《广东行》《中国外交风云》《泰福祥日记》 客观纪录式 ：《望长城》《潜伏行动》《龙脊》 主观表现式：《西藏的诱惑》《英与白》《幼儿园》 客观纪录加再现式：《狙击手》《复活的军团》 一、由说教走向生活 出身：脱胎于特定时期政治宣传与“教化”的纪录片（专题片） 说起新中国纪录片的发展，就不得不让人想起历史上曾被誉为“皇家摄影队”的中央新闻纪录电影制片厂（简称“新影”），它的前身是成立于1938年的延安电影团。 当时的代表作《延安与八路军》。 中央台最早的纪录片：《收租院》 八十年代早期最具影响的纪录片：《话说长江》 八十年代末的《河殇》 九十年代初的《世纪行》《让历史告诉未来》 纪录片创作 第六章 纪录片的结构  主要内容： 结构、层次的安排、情节、细节与节奏等。 一、结构的一般层次 影视作品的结构，有两层次意思： 一是整体布局，对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整。 一是内部构造，对影片各局部的构成和转换的把握，使作品上下贯通，过渡自然。 纪录片结构的最基本要求，是要做到： 完整——全片形成一个整体，匀称饱满，头尾圆合。 自然——结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。 新颖——结构新鲜活泼，富有变化。 严谨——结构要精巧、严密、工整条理清晰、层次分明。 统一——片中各种结构因素合理搭配，比例适当，浑然一体。不能有前后不一致或格调风格不一致的感觉。 二、层次的安排 1、递进式 这种结构方式是按照事物发展或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次的。这种安排方法有明显的发展线索，循序渐进，层层递进。由于这种结构线索单一，又称“单线结构”。 （1）按时间行进的顺序安排层次 （2）以认识事物的顺序来安排层次 （3）纵横交叉式的安排层次 这种方法以时间的推移为纵的线，同时又用空间展开为横的线，把同一时间不同地点发生的事紧凑地交织在一起。 递进式的结构要注意以下几点： （1）线索要清晰、贯通 （2）连接要自然，合乎一定的逻辑规律 （3）内容层次的安排要由浅入深 （4）注意时空的因素，保持真实叙述的自然与合理。 2、典型集合式 这一结构形态的特点是，把几部分不同的材料用一条主线按顺序串连在一起，从事物不同的方向展现同一个主题。好象一粒粒珍珠串在一起。 （1）以不同空间的变换来安排层次 （2）以不同典型的组合来安排层次 （3）从事物的不同侧面来安排层次 集合式的结构须注意3点： （1）所选择的材料必须具有一定的典型性，能够反映事物的主流倾向。同时不同内容层次之间又要有逻辑的联系。避免文不对题，牵强附会。 （2）每个典型要有自己的特点，能让不同侧面互相补充，避免千篇一律的同类重复。 （3）处理好点与面的关系。做到以点带面，以面托点，互相映衬，避免点不深，面不广，成为面面俱到的大杂烩。 3、复线式 这种结构方式是把两条线索或两种相互对立又相互关联的内容组织在一个整体里，利用比较和冲突提高各部分的自身价值，通过内容的撞击显示出一种感人的力量和思想意义。（例：《沙与海》） 复线结构安排要注意： （1）内容要具有比较因素，能通过比较升华出一定的思想意义。 （2）对比的条理要清晰。 （3）对比的要自然、合理，不可牵强附会。 4、板块式 这种结构形式，用几大块相对独立的内容并列地组织在一起，每块有一条自己的发展线索，但都从一个基点出发，综合地表现一个总题目。 这样的结构方式要注意： （1）内容的客观性不能被选材的随意性破坏。 （2）各段内容要相对完整。 （3）各段之间的转换要有明显的分隔形式。 （4）各段虽相对独立，但要有整体的联系和进展深入的趋向。 5、漫谈式 所谓漫谈式就是以作者的目光为线索，看到哪里谈到哪里，就像人们置身于生活之中，用自己的眼睛观察生活一样，真实、亲切。 （例：《愚公移山》、《最后的山神》） 漫谈式的结构要注意： （1）用独特的视点观察生活和表现生活，在常见的平凡生活中见光彩，切忌一般化的材料堆砌。 （2）重视生活气氛的表现，多用现场效果声和同期声。 （3）以小见大，以叙述事实为主，让观众通过对事实的了解、体验，自己做出判断，少用教诲、训导的方式对观众进行思想的灌输。 （4）选材