《艺术与视知觉》读书笔记.pdfVIP

导⾔ 我们的概念脱离了知觉，我们的思维只是在抽象的世界中运动，我们的眼睛正在退化为纯粹是度量和辨别的⼯ 具。结果，可以⽤形象来表达的观念就⼤⼤减少了，从所⻅的事物外观中发现意义的能⼒也丧失了。这样⼀ 来，在那些⼀眼便能看出其意义的事物⾯前，我们们更加熟悉的另⼀种媒介⼀语⾔。 主体逻辑 • 视知觉的本质，是对视觉对象中⼒的感知能⼒ • 视知觉是⼀种整体感知，世间的万事万物都⽆法脱离环境⽽⽴存在。所以我们对 事物的认知都是基于参照系完成的 • 我们认知事物的参照系有很多是⾮视觉化的，例如整体的中⼼位置，或者⽔平线、 对⻆线、垂直线、地平线等等。我们构图的很多基础，就是利⽤这些看不到的参考 系来满⾜⾃⼰表达的需求 1、 平衡 • 我们对于物体的识别，是基于空间结构中的相对位置来进⾏的 • 空间中会存在很多看不到的感应性结构。例如中⼼、对⾓线、地平线等等 • 视觉感受是⼀种动态感受，这来⾃于我们识别物体，长久以来的习惯。这种动态趋势 就会产⽣所谓的⼼理⼒ • 视觉经验是⼀个整体，它在⼀瞬间有⼤⼩、位置、颜⾊、亮度、形状和相对关系等多 种因素构成 • 物体的运动趋势，也会受到结构中的感应性结构影响。 • 所谓观看，其实就是对于活动⼒的知觉 • 在同⼀结构中的两个，或更多元素，只有达成在位置结构和形式结构都出于相似、或 统⼀的条件下，才能被视为是⼀组结构。 • 知觉⼒与物理⼒之间有时并不重合 • 平衡对于画⾯的重要性，它决定了画⾯是否处于稳定的状态，也就是确定性和元素的 必然性。⽽⾮平衡的画⾯看上去总像是未完成品，其不确定性导致了含义的模糊 • 对于平衡⽽⾔最为重要的两个⼒之 重⼒ 同等⼤⼩下，位于透视距离越远，重⼒越 ⼤；在同⼀轴线上，越靠上的位置，重⼒越⼤；⾊彩越明亮⽉重；暖⾊⽐冷⾊重；越 精细越复杂的东西越重；孤⽴的元素更重；受到既往⽣活经验的影响 • 对于平衡⽽⾔最为重要的两个⼒之 ⽅向 ⼒的⽅向受到关联元素的吸引，同时也取决 于元素⾃⾝轴线的影响；事物的趋势或⽅向感也会产⽣⽅向⼒ • 平衡模式，可以分为不同重⼒层级构成的平衡模式和⽆数相同重⼒层级哦构成的平衡 模式 • 画⾯结构空间与物理空间常常是保持⼀致的。但艺术家也曾经尝试打破这种空间关 系。在摄影中最为典型的，就是在空中的全俯视视⾓，但这种全新的感受虽然可以部 分打破⼈们对于⼼理⼒的认知，但画⾯构成依然⽆法脱离这种束缚 • 视觉⽅向中的左与右 ，这是⼀种产⽣在⾮对称结构中的阅读习惯，这种习惯导致画⾯ 的右侧物体看着总会⽐左侧重⼀点 ，⽽从左下向右上会被理解为上升 ，反之则看上去 像是下降。此外 ，往往在画⾯中，除去中⼼位置外 ，左侧的事物往往也会被认为是核 ⼼表达。⽽画⾯中，从左向右运动的物体总会显得更加有活动，相反则显得阻⼒很 ⼤。 垂直⽅向上的平衡是不可能通过将相等的事物放置在不同⾼度上获得的。如果让⼀个⼈在上不⽤尺⼦的情况下 把⼀条垂直线截为对等的两半，他总是将切割的地⽅标得太⾼，当他切割毕之后，仍然会觉得上半部好像⽐下 半部⻓⼀些。 不平衡的构图就不同了，它看上去往往是偶然的和短暂的，因⽽也是病弱的；它的所有组成成分都显示出⼀种 极⼒想改变⾃⼰所处的位置或形状，以便达到⼀种更加适合于整体结构状态的趋势很显然，如果这种不平衡的 构图为艺术品所有，这件艺术品所要传达的含意就变得⼗分不可理解了。由于式样结构本身是模糊的，所以就 会给⼈⼀种不知所云的感觉。此时我们从中得到的是这样⼀种印象：这幅画看上去没有完成，好像是⼀幅在创 作过程中突然中断了的作品，因⽽需要进⼀步修改和加⼯。在这种情况下，这件艺术品本身的静⽌性，就变成 了变化的障碍；它的所谓永恒性，也就必然让位于由突然停⽌所造成的那种挫折感。 从表现⻛格上说，如果⼀个艺术家有意克服下拉⼒，则意味着这个艺术家有意地将⾃⼰从模仿现实的枷锁中解 放出来。某些特的现代体验⽀持了这种态度，如现代⼈在空中⻜⾏的经验，以及在摄影中从上往下拍产⽣的 颠覆性经验。⼈们在使⽤录像机录僧时，其视线并不总是与地⾯平⾏，从⽽失去了景象中的垂直轴线，景象下 部的事物并不⼀定⽐其上部多。现代舞通过有意加强身体的下拉重⼒，呈现出⼀种内在的⽭盾。在古典芭蕾舞 中，这种内在⽭盾是被极⼒克服的。 这幅画的题材，是作为