影视视听语言摘要.docxVIP

第一章画面造型语言 第一节 景别 景别的概念 1.景别是从二维平面上识别人物位置和空间关系。 2.景深是从纵深空间上识别人物位置和空间关系。 3.远最系列：大远景、远景、大全景、全景、人物全景 近景系列：中最、近景、特写、大特写 4.作为造型元素: 景别意味着距离；景别暗示着银幕空间 5.作为叙事手段：景别交代特征；景别强调细节。 二、景别的划分 与功能 根据拍摄对象:物 :人 1.大远景 概念：以空间景物为拍摄对象，表现其宽度和广度，用来交代空间关系的功能性最别。 作用：适用于表现大的空间、环境、背景，展示事件的规模和气氛，展现多层次景物。 影片结尾、动作结束、情绪远离。情绪的超脱、气氛的宏大、交代故事环境。 2.远景 概念：被摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。 作用：更强调空间的具体感和人在其中的位置感。叙事能力更强。 3.全景 概念：被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画幅中人物占据主体，是非常常用的景别，在世纪拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。 作用：展示人物动作、展示人物所处环境，叙事信息丰富。（远景和全景的拍摄方向、视角将决定蒙太奇句子里的其它景别的拍摄角度。） 4.中景 概念：中景画面是人物取到膝盖以上。 作用：既能交代环境，也专注于人物主体的形体和表情，人物之间的交流关系，叙事性强。 但缺少感情上的渲染、视觉冲击力。 5.近景 概念：近景对西面主体人物取景别胸部以上，并占据画面面积一半以上. 概念：中近景介于中景和近最之间，一般对主体人物的取景到腰部。 作用：突出主体、强调细节、表现相对小的物体或人物表情，提升他的重要性，暗示物体或人物表情的不同寻常的意义。制造交流感，刻画人物，常用于对话。展示人物内心感情，内心世界。 6.特写 大特写. 概念：经常用来拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情。 作用：视觉强制性，表现极端风格，提升某个细节在影片中的重要意义。 三、景别的意义 1.暗示、描绘电影空间 景别所揭示和暗示出的空间是观众理解电影、被带入电影的关键要素。 远景系列：描绘的空间更广阔，方位感更明确，揭示环境、描绘场景气氛，擅长表现人物的情感反应，内心冲突。 近景系列：以人物为主要表现对象，空间感更局促。 2.建立影片与观众、人物之间的情感距离 视觉原理决定了景别能建立心理和情感距离。 离被摄物越近景别越大，离被摄物越远景别越小。 近景系列：视觉冲击和刺激，带有强制走进观察人物的视觉效果。用于人物之间时，能制造出暖昧的、亲密的感情气氛或利益关系紧密的感觉。有逼近感、亲切感。 全景系列：产生空间的远离和旁观感、不介入感，使画面在整体上显得较为客观和宏观。表现距离感，表现人物、景物的相对位置。 3.建构整体视觉风格和导演风格 ①景别变化由于镜头切换、人物运动、摄影机运动。 ②在空间感上营造历史背景上着笔墨多，可能会以全景系列为主。 ③在人物关系，人物感情上着笔墨多，可能会以近景系列为主。 四、景别的剪辑规则 在一般类型电影叙事中，尽量追求画面之间的平稳流畅，避免产生视觉跳跃。 1.相邻景别不接。 2.不轻易使用两极镜头。 3.远景系列：画面时长越长，近景系列：画面时短越短。 第二节 景深与焦距 焦距，也叫焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。 变焦镜头：焦距可调。 定焦镜头：焦距不可调。. 标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。 同样的景别，不同焦距的镜头拍摄，和被摄主体的距离不同。长焦-标准-短焦(广角) 焦距越长，视角范围越小，画面清晰的范围越小，背景越虛；焦距越短，视角范围越大，画面背景越实。 1.短焦镜头(广角镜头) 概念：焦距35mm的是短焦距镜头。 特征：拍摄空间范围变大，突出近大远小的透视特点，夸张前景和后景之间的空间距离感。 作用：表现较为宏大的场面，当用短焦来拍人物时，人物样貌容易变形。 2.中焦镜头 又称为标准镜头，一个中焦镜头的焦距是35mm - 50mm. 特征：空间既不延伸，也不压缩。 3.长焦镜头 概念：焦距在50 -250mm的镜头。 特征：压缩空间纵深感，前景后景的距离被填平，背景虛化，前景与后景像在一个平面。 作用：让人物从环境中突显出来，塑造人物形象。 4.大景深镜头或称全景焦点镜头 “又称为深焦距、全景深。由远及近地被摄景物，在画面中表现为全部清晰的影像。为扩大前后景的纵深清晰度，常用短焦距镜头结合其他条件产生大景深效果。” “景深是指通过光学镜头拍摄下的画面，其影像清晰的纵深范围。即所表现的分置在不同距离上的景物影像清晰的空间范围。”(景深) 特征：由远及近的被摄景物在画面中表现为全部清晰的影像。 作用：展示空间连续性；人物微妙关系。 第三节 角度 角度的意义 角度是创作者态度的表达方式，