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ALLEN&HEATH ZED14调音台简易操作指南 贞脚 贞脚 Mono Input [U ■;屜 1、 话筒输入（MIC）: 低阻抗XLR输入插孔，接入平衡或非平衡连接的话筒信 号，-127dB等效输入噪声的GB30话筒前置放大器具有最 低的噪声，清晰明亮的音质和杰出的信号过载特性。它 的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒和会议话筒 的连接。 2、 线路输入（LINE）: 1/4" TRS插座，输入阻抗高，一般用于输入除会议话筒、 有线手持话筒外的其他音源，连接平衡或非平衡输出的 乐器（如电子琴）o 一般这些音源由线路输出，为高电 平声源。 3、 断点输入（INS）: 它是一种特殊使用的插座，用于插入压缩器或附加的EQ 及其他的信号处理器。要使用时，插入1/4"TRS插头（大 三芯），将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip） 引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号 返回到调音台。 4、 增益漩钮（GAIN）: 每个通道的控制输入信号的增益调节钮（+5~+60dB的增益 围），线路输入有一个-15dB的衰减器。 5、 高通滤波器： 切除一些不想要的混浊的低频声，其效果很理想，特别是用 来处理人声。将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分 切除。 | | /WOHZ | | /WOHZ 6、HF：高频电平调节旋钮" 此旋钮用来控制进入该通道声源信号的高频率成 分的电平，它对应一个固定中心频率、低Q值、宽 频带带通滤波器(BAND-PASS FILTER ,简称BPF)。 顺时针旋转此钮，信号的高频电平得到提升；反之 则衰减。如果将选钮置于中心"0”位(12点OdB), 输入声源信号的高频率成分既不提升也不衰减。不 同的调音台其最大提升量和最大衰减量不同，但它 们是相对称的。即最大提升量与最大衰减量相同。 这个频段主要是补偿声音的清晰度。 7、 HM：高中频调节旋钮。 这里有两个作用不同的旅钮：上面一个旋钮是扫频 旋钮，用来选择中高频带通滤波器的中心频率。它 对应一个高Q值、窄频带、中心频率在一定围连续 可调的带通滤波器。此旋顺时针调节，中心频率提 高；反之中心频率则降低。下面一个旋钮是中高频 成分电平调节钮，与上述高频成分电平调节钮相 似。它控制输入声源信号中髙频带成分电平的提升 或衰减量。 8、 LF:低频电平调节旋钮" 该旋钮控制输入信号低频成分电平的提升和衰减。 调整方法与前述高频电平调节旋钮相同。它也是对 应一个低Q值、宽频带、固定中心频率的带通滤波 器，只是其中心频率设在低频段衡前模式。 9、 前置辅助输出电平调节族钮（AUX1. AUX2） 调音台各输入通道均设有与辅助输出通道对应的 辅助输出电平调节旋钮，用来控制相应输入通道 （不经过推子均衡调节）分别送到各辅助总线上的 信号电平。。顺时针调节旋钮，送入辅助总线的信 号电平增加；置“O"位时关闭，即该通道信号不 送入辅助总线，辅助输出的节目信号中就不含这个 输入通道的信号。 IOAUX3POST10、 后置辅助输出电平调节旋钮（ALX3. AUX4） 调音台各输入通道均设有与辅助输出通道对应的 辅助输出电平调节旅钮，用来控制相应输入通道 IO AUX3 POST （经过推子均衡调节）分别送到各辅助总线上的信 号电平。。顺时针调节旋钮，送入辅助总线的信号 电平增加；置“0”位时关闭，即该通道信号不送 入辅助总线，辅助输出的节目信号中就不含这个输 入通道的信号。 11、 声像移位电位器（PAN） 该旋钮用来控制立体声声像的位置，或者说是控制 本通道输入信号进行立体声平衡处理的。当旋钮置 于“0”位，输入信号将以同样大小送入立体声主 输出（扩声系统中的主扩声）的左（LEFT,简称L） 声道总线和右（RIGHT,简称R）声道总线及各编组 总线。当反时针调节旋钮时，送入左声道及编组 “1”和编组“3”的信号较大（编组“1”编组 "3”可作为扩声系统中辅助扩声的左声道）；反 之，送入右声道及编组"2”混合编组“4”的信号 较大（编组"2”和编组“4”可作为扩声系统中辅 助扩声的右声道）。 利用这个旋钮可以进行声源的声像定位。例如某乐 器（声源）在舞台左侧位置，通过话筒拾音进入调 音台，此时将声像电位器旋钮置于左方向（逆时针 调节），这样扩声系统中的左路扬声器系统放出的 PAN PAN 声音较强，听众就会感到该乐器的声音来自己的左 方，与乐器所在的位置一致。如果对整个乐队及歌 唱演员的拾音进行类似立体声方位处理（即不同的 声像定位），可使整个节目有明显的立体声方位感。 利用这个旋钮还可以制作立体声声场效果。例如， 把涛声声源在8小节之中进行声像处理，使该旋钮 从左逐渐至右时（即从左到右顺时针调节），其音 响效果是涛声从左逐渐向右拍向海岸，给听众以亲 临大