《玩偶之家》与《雷雨》的比较阅读 教案-高中语文选择性必修 中册教案.docx

《玩偶之家》与《雷雨》的比较阅读——女性的觉醒与反抗 教学目标： 1.通过诵读戏剧个性化的语言感受海尔茂与周朴园的形象特点。 2.概括戏剧人物的性格，深入分析娜拉与繁漪的处境反映的社会问题。 3.探究爱情观对女性命运的影响，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强。 导入：自从1879年易卜生的《玩偶之家》上演后，一直引发人们热烈的讨论，有文学史家评论《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。几年之后，国内刊物《新青年》译载了《玩偶之家》，在知识分子中间引发了热烈反响 。自称是“易卜生的崇拜者”的曹禺创作了中国话剧史上有重要意义的《雷雨》。今天我们走入这两部话剧，通过比较感受女性的觉醒与反抗。 教学过程： 一、学习目标展示（首先我们齐读本节课的学习目标）没有冲突就没有戏剧，黑格尔说各种目的和性格的矛盾冲突是戏剧的本质问题。 二、理清人物关系，把握主要矛盾，概括主要事件在戏剧最后娜拉出走了，而《雷雨》中繁漪疯掉住进了医院。发生了什么事情，直接原因是什么？娜拉——海内茂：海内茂发现借据时与借据事件解决后，前后的态度反差让娜拉意识到，自己对于家庭来说只是玩偶一样的繁漪与周朴园：周朴园对于繁漪的控制与压迫繁漪与周萍：周萍给了繁漪爱的希望，但是又毁掉了繁漪的希望，选择跟四凤逃离让繁漪疯狂。 三、通过戏剧语言，感受人物形象他们的丈夫是怎样的人？有什么异同之处？娜拉与繁漪在各自的家庭中幸福吗？她们在家庭中处于怎样的地位？海尔茂和周朴园分别是两位剧作家嘲笑和鞭挞的反面人物。他们都具有资产阶级的虚伪、冷酷和自私自利的性格特征。海内茂对名誉、地位的追求高于对金钱的追求。这种名誉地位观并不是资产阶级特有的道德观念,而恰恰是等级观念的突出体现, 而等级观念正是封建社会里最核心、最普遍的道德观念。此外, 海尔茂这个人物具有浓厚的封建性还表现在他对家庭的专制上。正如娜拉揭露的那样: “ 事情都归你安排, 你爱什么我也爱什么, 或者假装爱什么。” 海尔茂的这种专制行为, 正是以男权为中心的封建政治制度的一个突出特点。由此可见，海尔茂是一个具有浓厚封建色彩的资产阶级人物形象。在周朴园身上, 同样体现出一定程度的封建性。最有说服力的是他对家庭的专制, 特别是对繁漪的精神压迫。然而, 在周朴园身上, 另一个更为突出的特点是对金钱的崇拜和追逐。金钱是他一生追求的目标, 也是他衡量是非的主要尺码。他的灵魂中充满了浓厚的资产阶级铜臭, 体现了资产阶级的本质特征。他认为概是侍萍嫌太少了罢。于是, 在第四幕临终场时, 又给侍萍寄去了二万多元。这恐怕是他自以为做的最园满的好事、最慨慷的一举了。可是, 正如鲁大海所揭露的那样, 他为了榨取高额利润, 故意制造江堤出险事故, 残酷地“ 淹死了两千二百个小工。” 甚至仰仗国家统治机器, 派警察打死了几十个要求增加工资的罢工工人。资产阶级就是这样, 为了金钱, 可以“ 践踏一切人间法律。” 他们的发家史, 就是草菅人命、聚敛财富的罪恶史。由此可见, 周朴园一个带有更多的现代资产阶级本质特征的人物形象。通过上述的比较分析, 我们发现，两位不同国度、不同世纪的剧作家，用不同的戏剧情节，塑造了如此相似却又那样不同的，具有封建色彩的资产阶级人物形象。在借据事件发生之前，娜拉一直相信丈夫深爱着自己，生活在幸福之中，借据事件发生时，丈夫并没有像她期待那样去承担所有责任，这让娜拉逐渐觉醒，意识到自己在丈夫眼里没有自我，只是个提线玩偶，所以娜拉过得并不幸福，她之前所拥有的幸福只是个巨大的泡泡。繁漪作为一个受过一点新的教育的旧式女人，而且他的性格里有一股不可抑制的蛮劲，她有强烈的追求爱的冲动，而周朴园跟她谈到的话题离不开“药”“上楼”，压迫控制繁漪，所以繁漪一直都不幸福。 四、小组合作探究面对这样的境况，娜拉和繁漪是怎样应对的？ 人物 面对的困境 反抗的方式 社会背景 反抗的实质 娜拉 繁漪 娜拉宣称:“首先我是一个人, 跟你一样的一个人———至少我要学做一个人。”繁漪则表示, 她“也是要一个男人真爱她, 要做真正活着的女人”。面临的困境：娜拉所面临的困境是，意识到丈夫并不爱她，只是把她作为玩偶一样对待，并没有把她看做一个独立的个人，经济和思想都不独立。繁漪所面临的困境是，她有爱和被爱的需求，但是周朴园对她只有压制，专制。反抗的方式：娜拉决定抛下一切出走，学习去做一个人繁漪最初的反抗是迂回的反抗，她跟周萍偷偷保持一种暧昧关系，这满足了她对爱情最低限度的需求，而当周萍决定断绝关系带着四凤离开时，繁漪的反抗变得决绝，她忘掉了自己母亲的身份、妻子的身份，忘了周朴园的专制，她当众宣布周萍和四凤的关系，想以此达到阻止周萍逃离的目的，不想却打开了潘多拉的魔盒，解开了