古书画临摹复制技艺 古书画名品修复案例 2清·焦秉贞《仕女册》的复制.pptx

古书画临摹技艺;清·焦秉贞《仕女册》的复制; 背景资料;读画; 该画的最大特色就是人物、景色、建筑以及补景等都描绘得十分精细，是清代宫廷绘画的典型风貌。俗话说“麻雀虽小五脏具全”，这幅册页尺幅虽然不大，但内容却极为丰富，画工极为工整，这也是复制的难点所在。同时，由于焦秉贞平时与西洋教士接触较多，熟知西洋画法，所绘技法参酌西法，讲求明暗、远近关系，较富真实感，创出宫廷院体画的新风格。例如此图就采用西画的焦点透视方法，所画房屋强调焦点集中，屋柱则加明暗光感，亭榭远近有序，如同实景。人物的刻画纤细精微，不爽毫发。如仕女们身着华丽的衣服，而每人的衣服上都有精细的花纹，有的还有勾金纹饰。人物衣服上这些精细无比的花纹，临摹时需要一笔不苟地加以再现，这种细致入微的刻画，在临摹时的再现是非常不易做到的，因为笔道过于细腻，所以在过稿时一定要细心，这就要求摹者具有高超的技法才能做到。; 特别是仕女人物的发髻，其中在发髻的结构处留有缝隙，以此来显示发髻的结构，这些缝隙是在染色时留空出来的，这就要求头发的晕染必须十分精准，否则将使发髻的结构遭到破坏。在临摹时对此要十分的用心，不能有一丝一毫的偏差。此外，屋檐下的竹帘，原作者勾描的十分细密均匀。这看似简单，实则要求画者在界尺的使用上十分的熟练。以上这些难点的临摹，很吃工夫，需要有一定功力才能完成。同时，此画中的在人物面部的刻画上，吸收了西方绘画的技法，在人物眼部、鼻子等处的晕染，有着明显的素描关系，与传统的人物开脸不同。说明焦秉贞是一个对中西绘画技法都融会贯通的高手。这就需要摹者掌握一定的西画功底才能很好地再现原件的神韵。画中的其他细小之处的补景，原作者也都是一丝不苟地进行了刻画。如山石、流水、树干、枝条上的嫩芽、地上的苔点等等，都极其认真地进行描绘。对于这些特点必须充分的了解，并将这些特点都一一记在心中，下笔时才能心手相和，笔笔精到，才可使临摹品能够体现原件的精妙。;落墨、着色; 这幅册页的设色清新艳丽，颜色运用的也很丰富。既有石青、石绿等矿物颜色，也有朱膘、藤黄、花青等植物颜色。特别是石青等重色的晕染比较有讲究。在染石青石绿等色时，不能急于求成，要先用较浅的颜色一遍一遍的晕染，积少成多，最终将颜色染厚染匀。否则，非常不易染匀，而出现花色现象。同时，石青色中胶的含量也要合适，如果胶少了颜色容易脱落，而胶多了则会影响石青颜色的色泽。为此，上色时可以在石青中先加少量的胶，在其他地方施染一小块颜色进行试验，等石青颜色干后用手擦一下，如果石青颜色可以擦掉，说明胶少了，应该再加一点胶再试，直至石青颜色擦不掉为止，此时石青颜色中胶的含量就是合适的。 此外，还有一点需要十分注意，在石颜色上如果需要进行晕染的话，必须在石颜色上进行颜色的固定处理，即需要用胶矾（可以是淡胶矾）对石颜色进行固定，才可进行晕染。否则，晕染时下面的石颜色会出现扰动，从而影响晕染的进行。此画中作者运用了西洋画的表现技法，对房屋的廊柱、栏杆、树干、屋顶的瓦垄等处，都进行了明暗处理，给人以很强的立体感。还要提到的是，地面上的苔点的画法，看似是没有规律、漫不经心的点出，实则其中含有“攒三聚五”的内在规律。所以苔点的点染也不是胡乱一点完事，而必须按照一定的规律进行，临摹时一定要十分注意。这也足以说明一件成功的临摹作品，并不是简单的线条勾描、赋色着墨，而必须经过深入的分析、理解原作的内涵，加上细心的勾描和精湛的功力，才能完成的一件再创作作品。 焦秉真的这幅《仕女册》，画幅虽不是很大，但画的内容却十分丰富，用笔设色都其有独到之处。是清代宫廷绘画的典型代表。;谢谢