马金托什及其追随者们 在设计史上地位.docVIP

马金托什及其追随者们 在设计史上地位 　　工业革命以来，由于受到工业生产技术的影响，作为指导生产与联系消费的“设计”来说，面临着巨大的发展机遇与时代文化发展需要带来的严峻挑战。 　　1851年“水晶宫”工业展及其结果，说明世界工业革命之后，在生产领域需要重新思考设计，即在工业生产文化背景下，适合工业生产技术的设计提上议事日程。发端于英国的工艺美术运动，对工业革命成果的承认和对新技术的漠视，将工艺美术运动拉向既突出当时知识分子理想的情怀，又背离了工业发展的矛盾境地。也可以说，工艺美术运动在完成了它的历史使命之后销声匿迹了。但是，它对后世的设计所产生的影响是不可低估的。于是，在艺术设计与工业生产的关系问题上，人们继续进行着艰辛的探索。 　　步工艺美术运动后尘，“19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。”它“涉及到上十个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。”正因为新艺术运动影响广泛、持续时间长和涉及内容丰富，所以，它在各地区、各国家出现了多种流派和风格。以马金托什为代表的，以及格拉斯哥四人设计集团所展示的便是新艺术运动所有风格和流派中最为杰出的一种风格。 　　 　　一、 风起云涌的产业文化变革，接踵而至的设计风格更替 　　经过一定时期、一定质和量的“资本积累”，英国在生产领域发生了根本性变革，即以逐步的大机器生产代替了手工业生产。例如，在纺织工业中普遍采用了水力动力、机械纺纱和机械织布等纯粹机械化生产。伴随着纺织生产领域的技术革命，在陶瓷、金属、建筑，以及广告传媒领域都采用了一系列与技术相关的生产和制作技术。新型工业生产技术的应用，需要在生产制作意图、规划、方式、方法，以及表现技巧等诸多方面进行相应的变化。于是，在17世纪中叶到18世纪，英国先后出现了许多生产改革家，象魏德伍德的陶瓷生产线和保尔顿的小五金工业生产，都代表了工业革命技术变革所引起的生产方式的变化。这些生产方式的变化，表现在它们出现了新的产品样式，具有简洁明快，结构合理，符合人们实际生活需要的特点。但是，也因为它们从生产根本上的变革，触及到整个制造业规划的变化，那就是以整体的生产规划来考虑生产的顺利进行。这就是近代工业革命的文化背景与其所营造的设计文化环境。 　　产业文化的变革要求在生产设计领域进行卓有成效的探索。也正是在工业生产领域进行设计探索的同时，夹杂着传统设计与适应时代文化设计的矛盾。在当时的欧洲，旧有的贵族文化设计、为大众服务的手工艺人设计，与适应新型生产方式的设计交织在生产领域，并形成了错综复杂的关系。“18世纪末社会两极分化，工业化日益咄咄逼人，这种手工艺人的设计和民间艺术的方法逐渐遭受威胁。”为此，在欧洲出现了不少艺人的会社或联盟，比如英国的建筑工联盟的建立就是用以对抗工业化的威胁、要求保存民间工艺的行会组织。但是，这并不能阻挡历史发展的潮流――以新兴技术和节省劳动力资源，与投入少见效快的经济效益为特征和优势的生产与设计文化逐渐为大多数人所接受和采用。在此，欧洲的不少君主，如俄国沙皇、普鲁士国王和法国皇帝都在保留封建主义的前提下接受了工业化生产，尤其彼得一世还亲自到其他工业化先进的国家进行实地考察，为工业化生产进行必要的改革。正因为如此，欧洲的工业化进程加快，这也为设计的发展创造了条件。 　　然而，一种文化的确立并非想象中顺利发展。欧洲工业社会初期的生产和设计，一直受到传统设计的羁绊、制约和影响。从18世纪初期到19世纪末期，设计一直在传统的影响下进行。具体表现在：一是17世纪和18世纪初期的以法国路易十四凡尔赛宫的巴洛克风格为代表，几何对称，象征性布局，矫饰的烦琐装饰，明显地充满了贵族色彩；二是反映新兴资产阶级思想的建筑和设计，主要是 “罗马以前期的、没有被后来的文艺复兴复杂化的风格，反璞归真的要求越来越强烈”；三是设计上在“探索从以罗马风格为核心的所谓意大利风格发展到希腊主义、图斯坎风格，目的是找寻更加伟大的原始主义和简洁特征，这场运动在设计上称为浪漫主义。浪漫主义从泛义来看，是一个文化运动，包括的范围极其广泛，文学、艺术、音乐、舞蹈、诗歌等等，无所不包”；四是英国是工业革命的发源地，自然对于设计有显而易见的影响，尤其是英国的古典复兴主义非常有特色，主要体现在纳什的伦敦改造计划当中。五是对英国新古典主义进行挑战的歌德风格。歌德风格是英国和其他欧洲国家的传统设计的重要组成部分，这也是当时设计追求的风格之一。总而言之，在这个时期，设计风格层出不穷，各种风格接踵而至，交替进行。 　　 　　二、不能进行“移风易俗”的设计鼎革，也要奉行“经国济世”的设