论电影《傲慢与偏见》对原著的改编.doc

论电影《傲慢与偏见》对原著的改编 　　[摘要]电影作为一种现代艺术形式，具有独立的艺术特点，同时又与文学作品密不可分。文学赋予电影艺术肥沃广阔的素材土壤，电影改编则予以文学艺术新的时代价值。如何更好地将文学作品搬上大银幕一直是影视改编界探讨的问题。电影《傲慢与偏见》完美地实现了小说与光影艺术的结合，成功地为现代电影改编提供了优秀的范本，其在叙事策略、场景设计、人物安排及女性独立意识的超越等方面都值得当代电影人借鉴和研究 [关键词]《傲慢与偏见》;电影;小说;改编 在众多文学作品中，简作《傲慢与偏见》因极强的可读性，先后被很多导演改编为电影，并获得广泛的认可，尤其是2005年由乔 一、电影《傲慢与偏见》中动态的叙事策略 英国著名的女性主义小说家简2005年由乔与偏见》凭借现代影视叙事策略的特点，取得了巨大的成功，让观众领略到电影与小说之间完美的结合和融通 （一）电影采用群体叙述者 不同于小说中人物化的叙事者，电影的叙述者则是机制化的。一幅幅流光四溢的电影画面中，蕴含着一种看似虚无的叙事方式或者叙述中介，其隐藏于画面和情景中，以抽象的、模糊的方式讲述着故事，虽然不同于小说的人格化形式，但是同样引导观众感受人物、场景等内容。电影《傲慢与偏见》的叙述者传承了小说的主题，借助婚姻来展示平民喜剧，通过田园生活、演员形象、蒙太奇、音乐等，让现代观众在电影叙述者的指引下融入这个悲喜的人世间 电影抓住了英伦风韵，以浪漫唯美的场景和风光讲述爱情故事，在叙述中，导演摒弃了传统的小说习惯，采用微镜头凸显19世纪初期安逸恬静的田园场景，并同时用许多广角来展示主人公的外在形象，使得她融于天地、山水之间，典雅之风令人陶醉。此时电影的叙述者是包括编剧、摄影、导演在内的群体叙述者。此外，电影在故事发展的叙述方面采用了蒙太奇的手法，通过多画面与镜头的衔接构成完整影片，并辅以小提琴和钢琴的演绎来倾诉人物内省的历程和感受，每个音符都阐述着电影的特定情境，让观众感受艺术的优雅和震撼。电影《傲慢与偏见》的叙述者是由多种元素构成的群体叙述者，包括编剧、场景、音乐、导演等，汲取了小说人物叙述者的优点的同时，还进行了重塑，为电影自身的叙述提供了广袤的空间，实现了小说叙述者的创新和丰富 （二）电影采用多元叙事角度 电影的叙述不仅需要叙述者，还需要赋予叙述者某种叙事角度来倾诉故事。叙事角度不同，故事必然不同。影片《傲慢与偏见》中就大量采用了小说所不具备的多元的叙事视角，从多层面、多方式讲述了这个爱情故事 电影开始阶段，是以伊丽莎白的视角展开的，明显地突破了小说传统中男性为主的叙事视角，让女性讲述故事。此时的视角也是全知的视角，随着班纳特家生活开始，按时间讲述情节，使得影片叙事线索流畅清晰，观众也更容易了解故事的叙事思路。此外，电影中还穿插了某些限制性视角，如以女仆整理房间讲述班纳特姐妹舞会的准备，随着女仆的工作轨迹叙述整个场景，以镜头的变化来进行限制叙事，画面如行云流水，毫不拖沓。在舞会现场也运用了限制性的视角，通过伊丽莎白在舞会寻找威克姆的行动叙述舞会布置、人物、氛围等情况。电影以不同的视角满足了观众的视觉和心理需求，例如，远距离视角展示了舞会的规模;中距离视角表达不同人物之间的情感交流;近景的运用凸显了人物的表情及细小动作，并揭示出人物的不同内心感受和反应。总之，电影通过叙事视角之间的完美切换使得电影的叙事自然直接，通过多种方式和角度反映了人物和情景，同时也对众多人物的内心进行剖析 （三）电影采用跳动的叙事时空 电影的本质就是空间和时间结合的艺术，其叙事是时空性的时间叙事方式，小说在单纯的线性叙事的同时更加立体。在《傲慢与偏见》中，线性叙事方式推动了情节发展，与小说的叙事形式基本类似，让观众能够感受到故事的连续性。影片还运用停顿的叙事手法，以镜头的定格来突出瞬间、角色或场景，例如，伊丽莎白与达西会面时，达西的面部特写就停顿约15秒，更好地展示出达西内心的情感。此外电影还运用特殊的叙事频率，尤其“门”的意象出现两次，完美地暗示了人物的内心变化。电影的叙事时间并没有单独进行，而是在特定的空间下结合了共时性和历时性。在电影中，蒙太奇和镜头运用体现出该电影的叙事空间艺术的特点，让观众对空间的感觉比小说文字空间描述更加细腻真实。例如，在交代班纳特家庭空间时，导演就直观地采用镜头展示，以光影效果的变化调整突出空间感，让观众一目了然，既了解了其家庭环境，又了解了家庭中人物心理状态产生的原因 二、电影《傲慢与偏见》中现实与浪漫的场景设计 现实主义作家简并以极具时代特点的设计将奢华的园林景观、风景等引入到电影中，以时代的、创新的方式展示着现实主义的内容 在电影中，导演强调了小说中所弱化的“杂乱”的真实状态和情景，努力凸显平