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摘要
本文选取“70后”女作家为研究对象,在结合时代背景、群体特征的基础
上分析她们在90年代“美女作家”退场后,在新世纪怎样进行集体选择以及如
何建构自我身份。“70后”女作家不同于“60后”女作家的女性主义性别批判
与反抗立场,也不同于卫慧、棉棉等貌似激进实则依附父权的“阳具崇拜”,
更不同于“70后”男作家更具先锋性与代际对抗意味的写作,她们的性别立场
是中性的、超越的,她们的写作是多元的、日常的,是具有人文性的知识分子
写作。本文借助“凝视”和“他者”理论,去探讨“70后”女作家作品中的男
性形象,分析她们男性形象的呈现形态以及背后的原因,更深层次的去探讨这
些男性形象的背后隐藏着怎样的性别诉求与性别立场,以及“70后”女作家群
体在整个“70后”作家群体中的独特性,在“60后”和“80后”女作家中间
迭代位置的特殊性,文章整体分为三个部分。
引言部分,阐明了选择本论题的缘由以及本论题研究的意义,通过整理有
关“70后”女作家的相关文献去归纳“70后”女作家的研究现状,概括写作思
路和方法。
正文部分,分为五个章节,第一章对“70后”女作家在新世纪后的转型和
身份选择进行概括,对她们共同的身份背景和群体特征进行说明,厘清本文的
研究对象,以及“70后”女作家小说中男性形象的独特性;第二章从“他者”
凝视出发,“70后”女作家的“他者”凝视区别于前辈女作家的“自我”凝视,
是一种权威的、外部的、规训的眼光,“70后”女作家的目光超越了房间、酒
吧,覆盖了城乡,她们接纳了无法进入林白、陈染,卫慧、棉棉等女作家的想
象性空间的“他者”——更为广阔的城乡空间,为我们呈现了城乡空间下的男
性现实生存境遇;第三章从凝视“他者”出发,以权力的视角切入,这里的
“他者”是指男性在“70后”女作家小说中成为“他者”,成为被凝视的那一
方、弱势的一方,她们全方位的展现了男性性格的磨损与剥夺。“70后”女作
家看到了父权制下衰微的男性个体,这是“70后”女作家的性别批判锋芒同时
也是她们的现实关怀所在;第四章是前两者的综合,在伦理的视域下展开,一
方面“70后”女作家仍坚持对父性的批判性描写(视为“他者”);另一方面又
希望在寻父中完成寻己(以“他者”的眼光看),在以“他者”的眼光看和看
“他者”的过程中完成自我的主体建构;第五章在比较的视野展开,叙述“代
际比较”的合理性与有限性,分别展开与前代、后代女作家以及同代男作家的
I
比较,在比较中我们能更加清楚地看到“70后”女作家在代际更迭位置中的独
特性。
结语部分,主要指出“70后”女作家“超越自我”、“走向他人”,解除了
凝视的压迫性,将女性写作放置更广阔的现实空间,表明了“70后”女作家的
人文主义知识分子的写作立场,同时表现了她们性别建构的现代性焦虑。
关键词:“70后”女作家;男性形象;代际;“他者”;“凝视”
II
Abstract
Thispaperselects"post-70s"womenwritersastheresearchobject,andanalyzes
howtheymakecollectivechoicesandconstructtheirownidentitiesinthenew
centuryaftertheexitof"beautywriters"inthe1990s,basedonthebackgroundand
characteristicsofthegroup.The"post-70s"womenwritersaredifferentfromthe
feministgendercriticismandresistanceofthe"post-60s"womenwriters,andfrom
theseeminglyradicalbutpatriarchal"phallusworship"ofWeiHuiandMianMian.
"Theirgenderstanceisne
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