《四进士》音配像的设想.docxVIP

《四进士》音配像的设想 鹤庆功。 那是1994年5月11日,父亲张君秋讲,李瑞环主席在天津当市长的时候,就有音配像的想法。因他在视察的路上坐在汽车里听京戏的演出实况时,被那强烈的现场效果所感染,引起了他的思考:观众为什么叫好?表演实况是什么动作,什么场面?这使他产生了把录音变成立体的、有影像画面的“音配像”的想法,这样就可以让子孙后代领略到什么叫真正的京剧,为以后京剧的继承留下一个火种。后来他因为工作太忙,就把这件事情放下了,但是他一直想着这件事情,现在想委托父亲来实现他的这一理想。当时父亲正要去美国讲学,李主席在为父亲饯行的宴会上表述了自己的想法,父亲很受感动,当即决定:美国不去了,留下来协助李主席完成这一千秋功业。李主席为父亲如此以工作为重、以事业为重的精神所感动。 因为当时大家对这一新鲜事物还不能马上接受,很多人不赞成,也有人说怪话,父亲就承担了这个责任,而且从他的戏和马连良先生的戏入手,这样别人没有话说。他跟我商量说,要不咱们先配一下《四进士》和《赵氏孤儿》来试验一下吧。从全国选人,要适合条件的就选上来配像。他向李主席汇报以后,李主席叫我父亲出面做总指挥任艺术指导,再请出各位老艺术家,他们虽然年事已高,但“见过真佛”说得上来,还有各派弟子传人都在,请大家协同合作。 经过一番联系、准备,6月1日我又去父亲家,与天津市委宣传部部长谢国祥等一起研究第一出音配像剧目《四进士》的具体工作,根据李主席和父亲的商定,首先要以自己给自己的音配像来做实验,以便找出经验和规律,再开始为老艺术家配像。当时给袁世海老师打电话约好去他家商谈并邀请他来演顾读一事,同时请少兰演田伦,高宝贤演毛朋,李庆春先生演万氏,薛亚萍演杨素贞。4日又由谢国祥部长在西四八条天津驻京办事处正式召开了第一次工作会议。8日由我父亲请袁老、马崇仁叔、高宝贤、李祖铭、张延培、阎德威等一起开会,商谈了《四进士》音配像的具体设想。会后,我陪同马崇仁叔去迟金声先生家,请他出山做导演。 第二天,虽然学浩来电话告诉我,我的肝病验血结果报告出来了,“转氨酶”等指标又高了,我还是到祖铭那里调了《苏武牧羊》、《游龙戏凤》、《四进士》三出戏,总觉得嗓子没有溜出来,可能和身体没能恢复好有关系吧。三年没唱戏了,看来我这一场病,对我的损失是不可低估的。一连几天,我就在家看自己的《四进士》舞台录像,听马先生的《四进士》录音。总觉得自己的身子太直,在身上和脚步中应有老人神态,在形体动作上还要加工。同时到袁老家说《四进士》,自然谈到1984年和先生一起组建“改革团”受到很多阻力的往事,这一说就10年过去了。聊完又说戏,根据我的情况袁老在《四进士》里给我加了一点“麒派”的词。 21日父亲和李砚秀老师开车来接我,先去吃饭然后去父亲家看小彩舞自己配像的京韵大鼓。薛亚萍来了,我们就开始对戏。从23日起我们就在父亲家或到广播剧场开始了全面的排练工作。有时去李慕良先生家,请他给我和祖铭加工《四进士》的唱腔。 7月2日在新街口科影厂开始第一次先期录音,由父亲坐镇,迟金声、马崇仁把关,录音师是刘怀萱、张延培,琴师是何顺信、张似云、李祖铭,鼓师金惠武,月琴张达谋。先录“柳林”,晚上录“店房”。在录“三公堂”的时候,高宝贤与袁老因两字而争。原来“三公堂”毛朋念宋士杰抄写的书信时,宝贤念:“田伦顿首拜”,袁老说:“停!这段词从田伦、宋士杰、毛朋嘴里,唱和念都是‘上写田伦顿首拜’是七个字一句,你少了两个字!头句变成五个字,那后边就接不上了。”双方争执不休。后来录二公堂、三公堂,袁老又加了不少词。9日开始在广播剧场,为《四进士》录音配口型。李庆春先生有的口型对不上,袁老的惊堂木总是先响后拍,反复多次。1 1日正式开始了京剧音配像工程的第一出戏《四进士》。袁世海先生的顾读,高宝贤的毛朋,李庆春的万氏,叶少兰的田伦,岳惠玲的田氏,马崇仁的杨春,钮荣亮的杨青,薛亚萍的杨素贞,张学治的丁旦,我的宋士杰。 我感到这配像比自己唱还难。因我在台上演,打鼓的是看着我打,我一抖袖便是交待,起唱。这配像就不同了,你得听它的,录音磁带的声音放到那儿才成。一个[纽丝]上场走到九龙口不知走多少遍,不是早了就是晚了,最后只好数着锣经上场,哪出戏的哪一场上场共打了几下锣,哪场的下场或是圆场共打了几下锣,录像时心里数着才配得上。还要看你的水平,你如果不数锣,就看你能不能听得出打鼓的底鼓在哪儿,能听得出鼓师在锣鼓里的开头,就能在舞台上配好像。这无形当中就是对我们的提高,这是我的一个真心体会。 1 2月5日开始听《十老安刘》和《三娘教子》的录音。这出《教子》里的小孩还是我录的呢。这又使我想起五几年的时候,我在北展剧场露天演出《打鱼杀家》,因天下大雨,我第二天嗓子就哑了,可马上要在北京电台给《教子》录音,顺信叔给我调了半天嗓子也不行。马连良先生和我父亲都来了,我就